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约翰内斯•维米尔(Johannes Vermeer ，1632-1675)荷兰最伟大的画家之一，被看作“荷兰小画派“的代表画家。
有意思的是，这样一位杰出的画家曾被人遗忘了长达两个世纪之久，后来才被“发现“。18世纪的大多数传记作家都把他忽略了，到了19世纪，注意维米尔的人显然多起来，自20世纪以来，研究维米尔的人就更多了。
以前，他屈尊排在荷兰小画家之列。而今，他的地位扶摇直上，同哈尔斯和伦勃朗并列为荷兰三大绘画大师。
维米尔的作品大多是风俗题材的绘画，基本上取材于市民平常的生活。
他的画整个画面温馨、舒适、宁静，给人以庄重的感受，充分表现出了荷兰市民那种对洁净环境和优雅舒适的气氛的喜好。
代表作有：《倒牛奶的女仆》，《读信的蓝衣女子》，《德尔夫特》等
其中《戴珍珠耳环的少女》为维米尔最伟大的作品，与达•芬奇《蒙娜丽莎》齐名。
此画面世三百多年来，世人都为画中女子惊叹不已:那柔和的衣服线条、耳环的明暗变化，尤其是女子侧身回首、欲言又止、似笑还嗔的回眸，唯《蒙娜丽莎》的微笑可与之媲美。
这摄人心魄的“回眸”，与画龙点睛的珍珠耳环，浮刻在深色背景之中，使神秘女子似要向画面深处走去，“她踯躅与明暗之间，仿佛此去即与我们永别。”
画中女子的真实身份，亦如《蒙娜丽莎》一样，是一个千古之谜。
本人就是维米尔作品最忠实的粉丝之一。
漫步在阿姆斯特丹街头，不由得让人浮想联翩：崇尚自由的阿姆斯特丹人一直以进取的品格和开放的精神，书写着自己的历史——古老的风车、遍地的郁金香、神奇的木鞋、悠然自得的奶牛构成荷兰著名画家凡高笔下的一道风景。
如今的阿姆斯特丹是一个体现历史与文明分界线的地方。古典与现代，保守与摩登，美与丑，高贵和低俗都在这里交汇，多样与包容的代价就是藏污纳垢。
以旧教堂为中心向南北延展出狭长地带就是世界上最著名的“红灯区”。当华灯初上，红灯区里尽是川流不息的人潮，越夜越疯狂。
据说，德瓦伦（De Wallen，亦称Walletjes或Rosse Buurt），是一个合法卖淫的指定区域，也是阿姆斯特丹最大和最著名的红灯区。
它由道路与小巷的网络组成，在这些街巷内是数百座小的单间公寓，由女性性工作者租赁，她们在特以红灯照亮的窗户或玻璃门后面提供服务。
该区域也有许多性用品商店，性剧院，西洋景，一家性博物馆，一家大麻博物馆，以及许多提供各种大麻制品的大麻咖啡馆。
虽然游客中有26%会来此区“看看”，但妓院数量仍然日趋下降，以至于商会（Chamber of commerce）发出了警告。
阿姆斯特丹，以开放的性文化而名闻天下。
据统计，阿姆斯特丹每年有40%以上的同性恋者结婚。英国人称之为Sex City，法国人则称Sexe Ville，虽然各国叫法不同，但不可否认这是一个和性密不可分的城市
阿姆斯特丹的街头，人多且杂：不同肤色的人种，打扮各异，游客与本地人，乞丐和卖艺人，两米多高的巨人和侏儒，混杂一处，但看上去浑然一体，热闹而有序。
街头的人群熙熙攘攘，到处是浓郁的市井气息。
阿姆斯特丹更像是一座“小市民城市”。这座城市中的人们脚步匆匆，神色平静淡然，一副见怪不怪的模样。
阿姆斯特丹似乎容得下一切怪异和另类。
可以说，阿姆斯特丹简直就是一个人性的大实验场，测试着人们道德容忍的底线。不过实验的结果仿佛也没什么大不了的。
阿姆斯特丹也许是个大染缸，它的色彩也许过于斑驳复杂，但这里肯定不是世界上最危险的地方——尽管这里容纳了那么多在其他地方可能被看作是危险、不道德，甚至违法的行为。
我倒觉得和莫斯科的刀光剑影相比，这里似乎更加体现出一种腐朽软弱的堕落，而不是那种狡诈毒辣的凶狠。
阿姆斯特丹看似坦荡，但其实却像个谜：是什么使这座城市如此的宽容？
有人说是由于这里地势低洼，阿姆斯特丹人好不容易在海平面下建立了城市，还时时为洪水担惊受怕，所以格外懂得及时行乐。
