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这部作品从写作手法到思想内涵都没有了《局外人》那么的不可名状，从文学性角度上来说也没有之前的《局外人》那么深刻。
这时许多人原本都已经放下了心——
在文学史上也有过许多出道即巅峰的作家，可他们的出道作却在往后成为了连他们自己都难以逾越的高峰，这种作家往往在晚年都会痛哭流涕精神崩溃。
如果北原千彰也是这样的作家那么众人也能接受，甚至不少人还对北原千彰抱有一丝同情。
对一名作家来说，如果他的敌人是那个当初最纯粹的自己，这简直是一件悲哀到了极点的事！
然而很快众人就发现他们错了，他们错得太离谱了。
《东京余晖》在思想性等专业写作方面确实不如《局外人》，可这部作品在现实意义上简直可以用恐怖来形容。
再加上某个无良美国记者的吹捧，尽管是新人，身上被披上一层神秘主义色彩的北原千彰彻底地在文坛成为了一个地位独特的存在。
仅仅靠着《局外人》与《东京余晖》，已经有不少人将北原千彰视作一名崭新流派的开创者，就等他振臂一呼开宗立派了。
不少北原千彰的追随者们都等待着这可能是日本文学史上最年轻宗师的诞生！
可偏偏就在这个时候，北原千彰这家伙还减少了他在公共场合的露面。
北原千彰只是因为本身的性格不想要和那么多人交往，可在很多人眼中的他简直有了几分文坛克苏鲁的色彩——
他的作品好似天外来客，他的行踪捉摸不定难以观测！
你一个文坛超级天才不去开宗立派，整天窝在家里老婆孩子热炕头？
邪门儿啊邪门儿！
要不是有他与浅草千叶子的八卦让人们觉得北原千彰身上还有一丝人间烟火气，说不定他们真会觉得某美国记者的连篇鬼话有几分可信度了——
文学之神有个下凡的孩儿怎么了！
目前日本文坛所有作家的一致看法就是北原千彰此人乃是整个世界文学史上都难得一见的妖孽人物。
然而就在这种情况下，老好人森永和树之前在文化监督课的胁迫下创作了《东京朝阳》得罪了这位妖孽。
其实森永和树也是有理由喊冤的啊，早在北原千彰发表《局外人》时，森永和树甚至还将这本书私底下给几个亲密的弟子推荐了的，可谁知后来事情竟然发展到了这个地步。
天地良心，森永和树是真觉得北原千彰是一个很不错的后辈。
只是当初他见西园寺太郎都对北原千彰提出了批评，为了避免招惹西园寺太郎这个战斗力旺盛的好斗分子，他也和文坛的大多数人一样选择了默不作声。
可谁知北原千彰这家伙这么逆天啊！
