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在华夏文明中，玉琴是一种拥有古老历史的乐器，它的音色带着独特的音乐语言以及高尚的艺术底蕴。
玉琴艺术的传承不仅是在琴派、琴史、琴者、琴谱、琴曲之上，它还体现在玉琴本身的制作工艺之中！
玉琴最初便是参照自然生灵之结构制作的，整个琴身设计与凤身相应，也与人身相应。
它有头、有颈、有肩、有腰、有尾、有足，正是这些部位才让玉琴有了灵气。
“琴头”上部为额。
额下镶有架弦的硬木，称为“岳山”，这是玉琴的最高部分。
琴底部有大小两个音槽，中部较大的为「龙池」，尾部较小的为「凤沼」。
上山下泽，又有龙凤，玉琴便有了天地之万象！
岳山边靠额一侧镶有一块硬木条，为“承露”，上有七个“弦眼”，用以穿系琴弦。
其下有七个用以调弦的“琴轸”。
琴头的侧端，又有“凤眼”和“护轸”。
自腰以下，为“琴尾”。
琴尾镶有一块刻着浅槽的硬木为“龙龈”，用以架弦。
龙龈两侧的边饰称为“冠角”，又称“焦尾”。
正是因为这种特别的设计和寓意才让玉琴变得不凡，若有心观琴，其形足以让人心旷神怡！
之所以选取年代久远的木材，是因为年代不久远的木材中木质不够紧密，而且新木大多带有火气，只有年代久远的古老木材才越发不易变形且性质稳定！
更有甚者，取百年棺木或古老民宅的梁木为材，制成一件玉琴，这些木材历经岁月，被制琴者视为「良材」！
琴面朝天为阳材，琴底朝地为阴材。
面板起发音和传音的作用，琴底起托音等作用，两者相互协调才能让玉琴的琴音变得动听。
制琴之中，阴阳材是有讲究的，它们结合了木材实际的特性而划分的。
「千年栖凤木」！
栖凤木木色较浅，入水后可浮于水面，吸水不多，且干得比较快，等到干得差不多的时候，用手触碰觉温和。
这些都是「阳材」的典型表现！
「千年藏龙木」!
藏龙木木色较深，入水后速沉于水底，吸水较多，且干得比较慢，等到干得差不多的时候，用手触碰能感受到一种冰凉。
这些都是「阴材」的典型表现！
两块板材都是多年前，经过名匠百里问天之手，历经数月精心制作而成的玉琴琴材之一。
现在经过大家几个时辰的微调以后，阴阳板材终于要合二为一了！
那一件身形完整的玉琴终于展现在大家眼前！
大家都屏气凝神似乎都在感受着，当玉琴琴身融合的那一刹那。
一团微微的气流从琴身中扩散开来，仿佛阴阳合二为一形成真正的混元！
一件透着古朴高雅气质的琴器就静静躺在那里，就像卧龙雏凤悄悄地伏在桌面上，它正蕴含着能量！
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