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很快便到了这首歌的副歌部分，原本就已经很快的语速再次加快：
“アイムアルーザーどうせだったら远吠えだっていいだろう，”
（我是个 loser，所以就算虚张声势也无所谓吧）
“もう一回もう一回行こうぜ仆らの声，”
（再一次再一次前行，我们的声音）
“アイムアルーザーずっと前から闻こえてた，”
（我是个 loser，很久以前就已经听到）
“いつかポケットに隠した声が.”
（那不知何时被深藏在口袋之中的声音）
……
副歌的底鼓加军鼓带着强烈的电子冲击感，每拍的力度几乎相同给人一种强烈的重复感，但旋律线条却相对流畅轻盈，这种刚柔并济的对比让节奏充满张力。
并且相较于极简编曲的主歌，副歌部分突然加入鼓组、合成器贝斯、多层人声叠录，音量也瞬间提升了不少，这种从压抑到释放的瞬间切换再次让歌迷们感受到一种比前奏更爽的“爆发”爽感。
这不由再度让许多歌迷在心中感叹一声好听！
好听的音乐不管换了哪种语言都是好听！
普通歌迷只觉得好听，但对于另外一些专业的音乐人而言，听完这一段的他们早已经目瞪口呆了！
因为这首《loser》的演唱难度其实是相当之高的！
在米津玄师的《Lemon》被改编成“那一天的忧郁忧郁起来”之后，便有歌迷问这首《loser》不会也要惨遭毒手吧？
当即便有其他粉丝表示不可能，因为这首歌压根不是一般人能唱的！
演唱这首歌首先便是情感理解方面，既有对自己这个“loser”的自嘲，也有不对命运低头的抗争，所以就需要唱出颓废中带着些倔强的味道，寻求两种情感的平衡。
抛开这些玄妙的情感不谈，这首歌对演唱者的声线控制力、气息稳定性和情感精准度都是极大考验。
就比如说这副歌部分，需要在多句歌词中保持高音的稳定输出，并且像【仆はローザー意気地なしのままで】这句的尾音“で”需要延长两到三个节拍，然后立即衔接下一句，中间几乎没有换气的时间，并且这样的段落不止一处，对气息续航能力要求极高，一旦气息支撑不足，高音就会变得虚浮。
同时在副歌部分还有大量的真假声交织处理，比如【ローザー】的“ー”用真声打底，尾音突然转入气声假声；【ひきこもりのように】中“ように”用轻假声带过，紧接着“闭じこもってた”又切回真声。
这种转换并非刻意炫技，而是为了充分表达歌曲中“自我否定中的挣扎”这种情感，这些变换对演唱者的要求之高不言而喻，稍有失误就会出现断层感，破坏了情绪的连贯性。
除此之外，整首歌的节奏看似规整，实则暗藏微变速……
总之这是一首演唱难度极高的歌曲，对演唱者音高控制、气息续航、真假声转换、节奏弹性与情感张力等等方面的能力都有极高要求。
而伯牙做到了！
这就是令许多专业音乐人震惊的地方！
业内许多人对于伯牙的印象一直是“创作能力顶尖但唱功只能算是不错”这样的，但伯牙在这首歌中表现出来的唱功，妥妥的就是六边形战士！
让一般的歌王来了也唱不到这个效果！
而且幽语歌曲、歌王、创作能力，这些词放在一起顿时让不少人联想到幽州那位在节目中大放异彩的林星野。
