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“她俩平时的成绩一直都在重点线上，我可没那闲情自找没趣，对了，你周末白天去干嘛了，咋一直没见在画室？”
“去后面广场摆摊卖艺，补贴家用去了，怎样，你想不想体验一下自己挣钱的感觉？”
“不想！”
面对佘淮的无端引诱，王旺达把脑袋摇得生风。
“我家里现在还够我吃的，暂时不想横生波折！”
佘淮败下阵来，术业有专攻，这家伙家里条件比起他还真的很不赖，成功学那一套他还真学不来。
“生活费不够了？要不我补贴你一点？”
也没多问佘淮为啥去摆摊，王旺达单纯认为他生活费不够了，也是很热心地提出赞助意见。
“还用不着，要上课了，你赶紧回去！”
十分钟一过，袁主教的示范便又重新开始，中午课程结束前一个小时，除了亮面刻画外，其他该示范的内容都已经示范完毕，剩下的他留着等学生们先把前面跟上再进行深度刻画。
接下来的时间，自然是要佘淮他们先把基本型和结构给画出来再下课的了。
将示范画的静物组图片夹在画板的左上角，佘淮拿出硬炭开始观察并准备构图。
这组静物的东西还不少，主体有一个老式煤油灯、两本叠起来的书和一支毛笔，还有一个装有墨水的白色小瓷碟，辅助有白色和深色交叠的衬布，背景还有一个墨水瓶和一个瓷碟。
不过好在是组好了前后主次关系的范例，倒不用佘淮他们再去安排主次关系啥的，两个字，动笔就行。
简单观察，确定好了物品在8开画纸上的位置，他开始起稿。
硬炭，顾名思义炭芯比较硬，适合用来起稿以及画颜色比较浅的静物亮部，画起来着色不会很深，易修改，中炭比硬炭稍软一点，适合用来刻画细节还有画灰面，而软炭是炭芯最软和着色最黑的，线条刻画非常清晰，一般用来画暗部以及速写。
当然，每个美术生都有不同的用笔习惯，有所差别也是存在的，上面是佘淮的习惯。
在佘淮画着构图时，邓令杰也是在走动巡视着，边对构图有问题的学生进行着指导，普通班的不完全都是基础差的，在这里学习，也有因为学费的原因。
就佘淮所在的三组，大家的基础都还可以，属于努努力，冲一冲重点有望的一批。
素描和速写都是邓令杰在教，对于佘淮，他还是挺有印象的，画画有些天分在，就是没怎么努力发挥，学是认真学了，但感觉没出全力，而他最大的特点，就是画面效果不稳。
好的时候，速写和色彩能当其他学生的范画，但不好的时候吧，就很普通。
大起大落的，好的时候85分以上没问题，但差的时候，那就清一色是7字开头了。
就像这次的一模，色彩那么好，结果另外两科拖了后腿，不过最近，倒是有在慢慢变好，这么想着，邓令杰扭头看向坐在第一排边上第二个位置的佘淮的画板，可惜，看不到，于是他转身走了过去。
“佘淮，你起来看一眼你的构图”。
“......”。
邓令杰在身后的突然出声，那是把佘淮给吓出一哆嗦，他还真没注意到，他是啥时候走过来的，不过听他这么说，佘淮也是乖巧起身。
“构图没什么问题，问题是你的画面主体是不是有点型不准呐？”
静物素描中，经常会听到老师说‘花、乱、腻、木、型不准’这些字眼，而这些，也是美术生们在画素描时普遍都会遇到的问题。
而型不准，则是其中问题比较严重的，毕竟一张画面的中心都出问题了，那高分自然也就泡汤了。
“嗯！”
起身一看，佘淮心中是挺无奈的，因为邓令杰说的一点都没错，他画面中的主体物煤油灯还真的有点歪歪扭扭。
“表情不用这么严肃，型不准可以调准嘛，你把透视结构给画一下就好了，三点透视法、近大远小、近实远虚都要考虑到......”。
邓令杰也不是干说，而是坐在佘淮的椅子上，拿笔就是拉了透视线出来，这么简单的一处理，出现问题的部位便很清晰地呈现在了佘淮的面前。
和色彩可以边刻画边加强造型不同，静物素描需要在一开始就抓准物体的造型结构，然后后面的细节刻画是微调造型，让画面看起来更加的自然和谐，如果一开始型就不对，后面往往就会越画越不准。
而要解决型不准的问题，最直接的就是调整观察方法，看型不看线，然后找出大小、长短不一的正确比例关系，还有就是固定焦点透视，观察形体时不随意改变自己的位置，注意形体整体关系与透视变化。
其实说那么多，最重要的还是要练，练出感觉，练出手感，当量变引起质变的时候，下笔就能知道型体的对与错。
就算一开始有细微的不对，后面也能慢慢调回来，经验的作用，对于美术生而言还是十分重要的。
要不然，画室也不会把节奏抓得那么紧，每周的量都要达到一定的程度。
在看着佘淮把型调回来后，邓令杰便离开去看其他学生的画面了。
而佘淮，则是边画边把邓令杰说的给记到心里去，静物调型，是个比较漫长的过程，急不来也急不得，再加上除了静物外，他们要学的其实还有素描头像，那这个过程就要拉得更长了。
二模前的第一阶段，其实练的还是静物比较多，因为南粤今年的美术联考是考了头像，按照规律，明年联考没有意外应该是考静物，所以画室也是在加强静物素描的练习。
但为了万无一失或者是下错注，头像也是要练的，而这个练习的开始便是在第二阶段混着来。
不过佘淮却是可以给出明确的答案，那就是明年南粤美术统考确实是考素描静物。
可惜，桂区考的是头像！
