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“不可能，绝对不可能！”听到陈阳说他们博物馆里有一件一模一样的馆藏品，藤井立即紧张起来，同时用手指着陈阳大声喊道，“你们的馆藏......”
藤井心里明白，如果这件自己再说错了，那就输给陈阳两次了，那眼力这方面几乎不用比了。再说，自己国家对华夏馆藏品都有备案，哪个博物馆有什么，什么时间出土了什么，在自己国家那边都是有记录的，重要的文物早就开始注意了，自己根本就没有听说过，哪个博物馆出现元代水晶杯，反倒是杭州博物馆有一只战国玻璃杯，这自己倒是知道的。
所以，当陈阳说他手里这件跟馆藏品一样的时候，藤井本能脱口而出，你们各个博物馆馆藏品我们都有备案，根本就没有元代的水晶杯，只是藤井刚说了一半，旁边评估团开口说话了。
“藤井！”池田建一开口制止了藤井，同时狠狠瞪了藤井一眼，这种事怎么能开口就说呢，混蛋，没长脑子！
“我们一会请华夏方联系一下那个博物馆，先询问一下情况，之后在做决定，现在可以下一件了！”
宋开元刚想说什么，被耿老拦住了，低头跟宋开元说了几句之后，宋开元脸上一愣，随即点点头，转身向旁边的一名小伙子招招手，在他耳边低语了几句，小伙子转身离开了大厅。
藤井听到让自己拿下一个物件，悬着的心总算落地了，随后拿起号牌，一只盒子被放在了桌面中间，藤井从盒子里拿出一件龙泉窑玉壶春瓶，冲着陈阳伸手示意，“请！”
玉壶春瓶通体着龙泉青釉，釉药浓稠均匀，光滑滋润，釉色幽青纯净，清新素雅，口沿内外、颈部、腹体上分布十几处褐斑，好似天际飞来了几抹霞霭，风雅无比。
元代青瓷褐斑玉壶春瓶 大阪市立东洋陶瓷美术馆
陈阳走上前看了起来，这就是他们说的飞羽瓶，还真别说，倒是挺像的，只不过根据自己所知，这种物件在他们那里不应该叫飞青瓷么？
飞青瓷，我国是没有这种叫法的，这是东瀛陶瓷界对我国唐代越窑、元明时的龙泉点彩青瓷的称谓，专指青釉褐斑的瓷器。飞青瓷是个专有名词，不可以拆开来说，比如一件青釉褐斑的瓷器，我们不能把它叫作飞青，而飞在这里是作为形容词来修饰青瓷的，因为飞这个字在这里可以指漂浮、悬浮，这褐斑印在青瓷上，就像悬浮着一样。
这件飞青瓷瓶的表面散布着铁锈色不规则斑点，上面施了一层青釉，这种装饰手法在国内元代龙泉窑比较少见。这种褐斑点只是在器身的装饰，但它并不突显内容和主题，也没有规律可循，这一类的审美长久地不被国人接受，所以在我国始终没有大面积地流行开来。
褐斑
无论是莹润的釉色，还是错落有致的褐斑装饰，这件青瓷瓶在同类中都堪当一件优秀作品。圈足的底釉被削去大约有5毫米左右，露出深红褐色的胎体部分。细长的颈部和丰满的鼓腹造型优雅，张弛有度，相映成趣，达到了一个完美的平衡。
这种工艺还是古人无意中发现的，源于东晋，那时带有褐斑的青瓷也可以说是一种“缺点”，这是因为釉或坯的某一部分，有铁分特别多的地方，那里的铁未能还原彻底，因而显现出黑色的斑点。
后人看到这种偶然的结果认为很有趣，于是便有计划地在某一局部加铁而得出了同样结果。元代时期的龙泉青瓷上面也往往可见到点彩，据分析是用当地出产的一种含铁量较高的“紫金土”，略按规则地点画在已挂釉的坯上，烧成后即呈赭色或黑褐色，别具风格。
而当时的国人很少有人接受，认为这就是缺陷，可没想到，这种有缺陷的瓷器传到了东瀛，他们却非常热衷，对飞青瓷的喜爱，从他们收藏的种类就可以窥见，除了国宝飞青瓷花生以外，还有飞青瓷蒜头瓶，飞青瓷八方马上杯等等。甚至还有许多欧美收藏家，受到东瀛人审美的影响，也喜爱这种非常特殊的龙泉窑青瓷。
“胎体厚重，胎质粗，胎色为白中带灰或淡黄，釉色温和润泽、不张扬也就是没有贼光，光泽柔和内敛，似水一般。釉上褐斑，圈足底釉被削去大约有5毫米左右，露出深红褐色的胎体。”这物件对陈阳来说一点难度都没有，陈阳简单说了一下，将瓶子放回到桌面上。
瓶底火石红
“元代龙泉窑，在原来的基础上，又添加了很多工艺，如模印花纹，釉上褐斑，露胎装饰等，都是此时期多见的方法，也是辨识龙泉窑宋，元的重要标准。一般而言，具有褐斑和露胎装饰的龙泉窑文物，都定为元代。”
说着话，陈阳伸手指向玉壶春瓶的底部，元代早期龙泉窑一般使用垫饼烧制方法，器物底足足心处一般无釉；中期大量使用盂状支烧器，故靠近圈足一圈釉常被刮去，只残留中心一点青釉， 形成独有的时代特征，这种方法一直沿用到明初。 元代晚期又改用薄垫饼支烧，底足基本上无釉，无釉露胎处处理得不够精致，往往多见切削痕迹。
“藤井先生，”陈阳回头看向藤井，“虽然我不知道你们国家怎么形容这种工艺，但在我们国家，这就是元代中期的龙泉窑玉壶春瓶，不过据我所知，你们应该称其为飞青瓷对吧？”
藤井也知道这东西难不住陈阳，微微点点头，表示没错，这物件不可能说出其他的来，因为特点太明显了，所以自己只能等陈阳拿出下一个物件。
当陈阳将盒子打开，将里面的物件摆放在桌面上的时候，藤井眼睛瞬间就亮了，甚至直接趴到了桌子前面。
油滴天目茶盏，九州国立博物馆藏
