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“可不咋的，多亏了正军，都能和香港那边的电影公司搭上关系！”
“像正军这样的人才，放眼淮边县，也就他一个了，你绝对找不出第二个来啊！”
大家看得全神贯注，当电影结束时，竟然纷纷鼓掌，就好像导演和演员在跟前一般。
林正军走出来，更换录像带。
这一次，是《蛇形刁手》。
导演是袁和平。
主演是成龙，还有扮演世外高人的袁和平的老子袁小田。
这部应该是谐趣武打的开山之作，1978年的作品，还热乎呢。
成龙走谐趣武打的路子，也无奈而为之。
首先他无法复刻李小龙的气质和理念；
其次他的形象也掣肘了他的英雄气概，他只能扮演小人物，那时他还不是今天的大哥……
“谐趣武打”对大家来说，太新鲜了，经常看得捧腹大笑，完全沉浸在精彩的剧情之中。
林正军这部戏看得比较仔细。
毕竟，他后面可能要和袁和平合作的，得仔细了解他的优缺点。
从电影语言上来说，袁和平还是更适合做武术指导，他在小空间和对战中扩大了想象的空间，融入了杂耍之余结合演员自身的根底，使得漫长的对战并不枯燥。
可以说，成龙、袁和平和京剧武生的渊源很深，特别是场面的调度、节奏，都有板有眼，很有京剧武戏的意味，这是有别于以往功夫导演的。
问题是镜头语言上。
袁和平相对单调，在人物对战中，为了展示演员的真功夫，他大量运用了长镜头，显得枯燥呆板，大大削弱了功夫的表现力。
他经常变幻景别，然而景别的更迭却放弃了蒙太奇剪辑，而是大量运用已经被好莱坞遗弃的直接推拉。
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这样的运作并不好，会丧失真实感，也会让观者眩晕。
林正军很理解，袁和平武行出身，他太想展示功夫了。
这部戏放完了，林正军借着路灯光抬起腕表一看，都特娘的快十二点了，忙道：“天太晚了，大家早点休息吧！”
话音未落，下面就是咔咔一阵叫喊。
“再放一部！再放一部！”
“太好看了啊！”
“可不咋的，都看上瘾了！”
“正军，你要是担心电视机放得太久了，烧坏了，那就让电视机歇半个小时，我们等一会！”
“是啊，再看一个吧！过大年呢，又没啥正经事儿！”
左边坐席先有人站起来，跟着右边也站起来，再跟着乌压压全是人头，都喊着：“再放一部！再放一部！”
林正军一看要失控，连忙双手往下压，又放了一部电影《唐山大兄》。
放完之后，都后半夜了，大家还不愿意离去，叫嚷着让林正军继续放录像带。
林正军忙道：“乡亲们，无论如何都不能再放了！电视机和录像机真会烧掉的，这玩意可金贵！明天大家早点来，继续给大家放！”
林秉德站起来，道：“正军说的对，熬夜太久，对身体不好，有的年龄大了，有高血压啥的，要吃出个事儿，那可咋办？还有孩子们，年龄太小，受不冻，再感冒了！”
大家这才不吵嚷了，林正军连忙关了电视机，而后把电视机抱下来，和录像机录像带一起锁进柜子里。
