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雅克和弗朗西斯卡笑而不语。
小艾米先是愣了一下，逐渐明白姜哲的意思。
弗朗西斯卡小声对她说道：“艺术创作不可能处在真空当中。
大部份为生活奔波的人，不会拿自己的生活费用去收藏没有名气的画家的作品。而当这位画家的作品升至高价时，只有少数人能够消费。”
她觉得，小艾米既然想走这条路，就要明白一些道理。
接下来，几人没有再谈这个话题，来到了展览区，开始欣赏这里的藏品。
欣赏一幅波洛克作品时，姜哲和雅克聊起之前的观点。
“以前的艺术有明确的主题，比如威尼斯画派强调色彩的独立性和重要性，但那只是相对于绘画的其他要素，色彩本身依旧是为某个主题服务的。
到了现代，艺术成为艺术家个人主观表达的一种方式。比如色彩被解放出来后，纯粹的色彩本身就可以成为艺术作品。”
雅克说道：“我认为，欣赏没有主题的现代艺术，是作品与观者之间的直接交流，观者可以根据自己的理解来解读艺术作品。比如画家波洛克的这幅代表作点金术。
他把画布直接平铺在地上，作画时没有固定的位置，在画布四周走动。
这样一来，就让画面没有中心，没有结构。我看过一些影像资料。
他用带有小孔的盒子或者画笔，直接把颜料泼洒在画布上，有时候也会借助喷雾器撒一些稀薄的饮料上去。”
他边说边模仿。
这时候影像资料的传播还不像后世那么广泛，姜哲和小艾米几人听的都很认真。
“波洛克用无意识的动作，在画布上画出色彩变幻无常，线条错综复杂的形象。”
弗朗西斯卡说道：“艺术发展到现代开始脱离了主题，历史，传统，道德，美学等等观念的束缚，变得越来越自由。”
雅克说道：“是的，比如波洛克把画布放在地上，就脱离了传统的创作时，画布要有一头朝上的束缚，让艺术创作变成一个可以从全方位，全角度进行的行为。有人说布洛克的画，是没有组织的乱涂乱画毫无意义，但也有评论说波洛克是他那个时代最伟大的画家。”
姜哲不懂波洛克的作品，但他愿意倾听别人的见解，所以问道：“你怎么评价？这些作品或者这位画家。”
雅克说道：“很难给出评价。
波洛克说欣赏他的作品，是作品本身和观者之间的事情，他在后期甚至拒绝给作品起名字，只是给作品编号，编号是中立的，因为他认为名字会误导观者，会让观者根据名字去寻找所谓的画作意义，有时候还是要找个答案出来。
这样一来就忽略了和艺术作品本身的直接交流。
为什么一定要有答案呢？”
这句话有些哲学的意思。
姜哲一时也分辨不出对与错，小艾米若有所思。
弗朗奇斯卡不想费心思去研究这些问题，她高兴的是，几个人的观点或许不同，但相处的颇为愉快。
本章完
