多崎作是个自律且专注的人。
认真在做一件事时，就算青春貌美的小姨子在身边诱惑，也不会分散注意力。
窗外的铁路，不时传来电车行驶的噪音。
多崎作丝毫不受影响，继续在讲谈社的官网上搜寻这届群像新人赏评委的名单。
乙武洋匡出现在讲谈社这事，让多崎作察觉到了几分暗箱操作的可能性。
当然，是人家暗箱操作。
乙武洋匡在签约青叶社之前，就一直给各大新人赏投稿，但一直被拒之门外。
水平实在不到家，根本没得奖的可能。
后来签约青叶社，出版自传体《五体不满足》，在西园寺真姬的运作下一炮而红，成了当今文坛炙手可热的当红作家。
以前的他默默无闻，水平又不行，各大新人赏当然不会待见他。
但现在他是一年卖出百万册新书的畅销作家，讲谈社想签下他的话，可以投其所好，他贪慕虚荣就给他安排今年的群像文学新人赏。
这里头是有操作空间的。
群像赏是公募文学奖，面向全部公众征集投稿。
投过来的小说，经过一轮筛选后，选出最终50篇递交到评委团面前。
这些评委是由老牌作家、出版业大佬、大学教授、文学评论家、文部省官员等知名人士组成。
最终评审结果，是由评委团决定，讲谈社只能施加一点影响，但不能直接干预。
想要暗箱操作，就得在第一轮筛选时动手。
把所有高质量的作品都筛选出来，挑选49部陪跑作品和想要获奖的那部送进最终评审环节。
落选的那些作品，根本不会对外公布。
就算被黑掉了，没有势力背景的人也翻不起什么风浪，只能自己吃了这个暗亏。
多崎作在出版行业干了一年，多少知道一些行业内幕。
打从在讲谈社本部看到乙武洋匡起，他就在考虑真的出现暗箱操作了，自己该怎样利用这件事实现利益最大化。
具体怎么做，要看评委是谁来制定行动计划。
浏览着评委名单，看着那些名声响当当的大人物，分析其背后的派系以及个人风格……
鼠标滚动了两下，多崎作忽然眼神一亮。
知名文学评论家，东大文学部日本文学史的藤宫教授，赫然出现在评审团主席一栏。
“居然是这个老喷子……”
多崎作觉得，幸运之神站在自己这边了。
日本文坛派系林立，学阀门第森严。
按照倾向出身志向等种种不同，文学家们可分为左翼或者右翼、改革派保守派、关东派关西派等等。
最常见的阵营划分，是根据大学来划分，比如东大派，京都大派，早稻田派等。
藤宫教授是东大派里分量比较重的一位。
他在东大任教二十年，关系网根深蒂固。
资历老，学术能力也强。
在近现代日本文学史上有很深的造诣，同时也是日本国内首屈一指的文学评论家。
为人古板正义，学术思维严谨，眼里容不得沙子。
评价文学作品时绝不留情面，不好的就是不好，给多少钱都不会改口。
一般的文学奖都不敢邀请他做评委，就是怕获奖作品被这种不懂人情世故的家伙喷得太惨，但一些比较大型的文学奖为了标榜自己的“含金量”，也偶尔会“铤而走险”邀请他做评委。
当然了，这些都不是最重要的。
在多崎作眼里，这位老教授最重要的标签，是“改革派”。
当前日本文坛主流是古典唯美，艺术性文学性固然是保留得很好，但也因为曲高和寡逐渐脱离了群众。
进入新世纪后，网络又带来了更便捷的娱乐和资讯。
双重因素影响下，纸质书销量一年比一年低。
书都卖不出去了，作家还怎么活？
因此，在这个传统文学日渐式微的大环境下，求变的改革派应运而生。
改革派提出的最重要的一条理论，就是“抛弃繁琐晦涩的写作技巧，回归传播知识和文化的初心”。
《且听风吟》这本书，很契合改革派的观点。
