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器座的质地有紫檀、黄花梨、楠木、黄杨木、金、玉、牙角等，工艺有圆雕、浮雕、镂雕、螺钿、嵌金银、髹漆等，器型随所配器物底面而变，或圆或方，或规整或随形，极具艺术价值和历史价值。
这种东西的历史很悠久，甚至可以追溯到石器时代，只是那时候的器座很简陋。
在器物本身增添底座的作法还一直延续到了后代，春秋战国时期的漆器、两汉时期的灯具......都有精美的底座设计。
唐代以后，器物底部的性质实现了极大的飞跃。
比如塔式罐的底部，不仅可承托罐子，还能和罐子合成一个审美整体，对于当时的人来说，这甚至是必不可少的部分。
而到了明清时期，器座已经完全独立成一个艺术品门类。
工匠会为器座不惜靡费选择上好的精贵材料，用上雕刻、镶嵌等经典的装饰工艺，使器座本身即具有很强的艺术性。
器座的造型，大多与承托器物有关，可分为“规整”和“随形”两大类。
“可惜了，上面的瓶子没了。这器座，本身就是为了那瓶子设计，属于瓶子的一个配件。主体没了，配件的价值就大打折扣。”
尤其是这种随形器座，它们不受材料本身或结构的限制，匠人能够随意挥洒，较自由地发挥想象力，进而使得器座既与器物浑然一体，又别有巧思，独具匠心，与器物相互辉映。
楚健笑道：“虽然是个附庸品，但这一件还好，单独拎出来，观赏性也很强。”
在他看来，真正优秀的器座，它既能作为审美个体单独存在，彰显自我风采，又能巧妙融入陈设环境，成为主体器物的最佳拍档。
说着，楚健从蛇皮袋拿出几沓钞票，而且还是美金，七八万的样子。
“老人家，这屋子转让给我如何？”
老妇会说中文，这屋子的原主是华裔，作为保姆，不会中文怎么行？
她先是一愣，随即连连点头。
那可是1.5亿缅币左右呀！卖这栋老屋子，她觉得自己占了大便宜。原以为这帮人是土匪，谁料是慈善家。
好人呀！
老人家把钥匙交给楚健，自己拿着钱就走了。
别看她年纪大，走得还有点快，生怕楚健反悔一样。
“值这么多钱吗？”何大柱忍不住问。
楚健指了指屋顶。
沈世杰抬头一看，好家伙！
“卧槽，金丝楠木？”
楚健翻了个白眼：“你要不再仔细看看？”
沈世杰再认真瞧，是自己看错了，那并非金丝楠木，而是缅国三大国宝之一的黄金樟。虽然没有金丝楠木珍贵，但也还不赖。
“又得拆房子啦？”李维开玩笑道。
“肯定呀！”
沈世杰数了一下，一共25根横梁，中间的那根最粗，直径差不多半米。更重要的是，那似乎还是树芯部分。
“还是楚哥仁慈，要是我，给个一两万美元就打发了。”何大柱直言不讳地说道。
他对陌生人可不大方，可不管对方是老头老太太，还是残疾人等等。
楚健笑而不语，手又指了指地面。
