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“制作，宣发的费用先期保底一个亿，不够再追加，上不封顶。”
听到这个数字，果然在场的人包括刘稚都为之一惊，隐约有嘶地倒吸凉气的声音，就连财大气粗的赵总都眉头一皱。
他是带着任务来的，但是中影并非是某家某户的私产。就算他赵总，出来是个总，回去也是要看着预算安排的，不像民企那么灵活。
而看这周总监的架势，分明是志在必得。
不愧是华艺。
要知道就在刚刚过去的两年里，《地震》、《狄仁杰》影版、《新少林寺》，华艺已经连续投资三部总成本过亿的大制作，如果算上《非诚》，四部总投资已经近五亿。
高投资，就意味着高回报。
只要投资的方向正确，如果回报还没到，只能是投资不够。
起码在现在的年代。几部电影共为华艺带来50%以上的回报率。
于此同时，更让华艺成为最先触摸到流量盈利模式，并决心整合院线资源的先锋娱乐公司。
彼时的华语影坛，大多数电影都还是一两千万的低成本制作。所以，华艺这个制作费用一经提出，几乎是摆明只许其他几家喝汤。
但就像于院长说过的那样，哪怕只有汤喝，也有的是人愿意。
“我们紫微星没有那么雄厚的资本和各位去抢，唯一的优势就是有着大量的话剧演员，所以我们最大的希望，就是给我们优秀的演员们一个崭露头角的机会，哪怕片酬少点也无所谓。”
紫微星演艺公司的李总第一个低头，立马就又有人跟上。
“我们月宁文化也没有那么多弯弯绕，只要能出演，凭借我们垂直管理的优势，做一些其他的辅助工作多分点就好。”
扯什么垂直管理，分明就是家族企业，也配提管理二字。
随着月宁文化的孙总跟着表态，这下反倒是最先开口的钱总，不上不下，十分尴尬。
幸亏有刘稚说话，打破僵局。但他不会与其他日后没可能打交道的小喽啰说话。
“赵总，我资历最浅，万一说错话，您多担待。我就是好奇，之前联系各位的时候，只说了选角的事，各位都爱答不理，我没说错吧。现在怎么又要出钱，又要出人，我们只是个小话剧，用得着这么大投入嘛。”
刘稚能感觉到他们对《茶馆》的渴望，但还是不明白为什么，所以也就半摊开想问个明白，才好待价而沽。
要说为了艺术创作之类的话，他是一百个不信的。
众人不觉得刘稚是揣着明白装糊涂，真当他是初出茅庐的愣头青。
这下轮到钱总与他同仇敌忾，毕竟敌人的敌人就是朋友。
“刘编导，说白了，就是华艺想把您这个优秀剧本买断，后期发展规划全由他们决定，你自己好好盘算盘算合不合适。”
买断？
就是让刘稚做编剧，那可太不合适。
在华语影视圈，编剧地位之低下有时候还不如场务，能实打实的管两个人。
导演、制片、演员，都是对剧本说改就改。
原因还是大环境导致的急功近利，影视圈现在拼的不是作品质量和内涵，拼的是速度、外在高大上。
外在高大上这种靠堆砌明星演员，速度就靠编剧。和建筑、工业行业一样，总是崇尚高速。
导演：你敢编我就敢拍；
投资人制片人：你看这剧本，能不能在一个月内搞定？
说不能，那多半下次你就不会出现在这个项目里了，更别说花时间构思，求证细节，保证逻辑合理性和故事真实性，同时还要兼顾导演的想法、投资人的想法、大牌主角们对人设的加加减减。
同时最最重要的是——时间！一个月出的剧本，哪来的时间去思考剧情和拍摄亮点，场景关键选择，人物成长弧光。编剧生产的剧本都变成毫无深度艺术性的快消品。
不然免不了被骂，撤资。
恶性循环最终造成的结果就是，作为一部影视剧灵魂塑造者的编剧，在这个成本迈入亿元关口的时代，最多也就只能卖200-500万，而且没有分成。
中影的赵总是要脸的人，位置毕竟不一样。与这帮市侩的商人同流合污属实没面子，于是大手一挥。
