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“人物！”
刘稚摇头。
“故事背景，剧情......”
刘一菲一连又回答了几个答案，刘稚还是摇头。
“很接近，故事是关乎任何事物的，但所有故事都有共同点——冲突。”
刘稚拿出纸笔，在上面边讲边写。
“没有冲突，就没有故事可言，因此，每位创作者都需要了解如何创造冲突这个讲故事的主干，构建冲突。”
“所有的冲突，都可以归类为三种类型之一或多种的组合：内部冲突，个人冲突和外在冲突。”
“这个我知道，inner conflict，personal conflict and extra personal......”
说到一半，刘一菲看见刘稚本来低着头，全神贯注地盯着纸张书写，忽然抬头看着她，又以为自己说错话，不料刘稚说道。
“很好，谁说你没演技的，这不是基础知识都知道嘛，但是你注意看我写的，听我说的，不要看我。”
他必须从幼儿园哄孩子级别开始重构。
说完刘稚回头继续讲解，而刘一菲手肘放在桌子上，一点不听话，花托腮看着他，这人真自恋。
内部冲突需要一个多维度的角色，内心复杂、充满矛盾。
常见的内部冲突，一是挣扎，来自接受自己的身份或者想法为周围环境所不容；二是道德困境，比如著名的电车难题，要轧哪一个。
个人冲突指的是其他角色造成的障碍。
最明显，使用最广泛的就是经典反派，他们与主角截然相反，他们的目标与主角的目标直接矛盾。
另一种常用在恋人之间，或者家庭为主题的电影中也很常见。这两种几乎天然具备冲突的双方，或者多方。类似的还有职场，友情。
而外在冲突，指的是比人大得多的障碍，来自于角色或角色群体之外。
常见来源是大自然，角色不得不应对远超他们控制范围的力量。
另一种外在冲突是社会本身，用以探讨文化问题。
内部和个人冲突可以被推到一边，或得到解决，外在冲突却创造出一个无法逾越的障碍，被迫改变。
“所以，无论任何作品都是活用三种冲突的排列组合，我们现在看《史记》。”
说完一大段话，抬头，刘稚看到身边的刘一菲小鸡啄米般猛点头，早已变成星星眼，很是得意。但转而又有点担心，她不会只喜欢我的才华不喜欢我吧。
“请继续。”
刘一菲伸出手，为刘稚打开书本，用掌心压住。
“谢谢。你说从头开始，那我们就从头开始。”
“‘黄帝者，少典之子，姓公孙，名曰轩辕。生而神灵，弱而能言，幼而徇齐，长而敦敏，成而聪明。’这句话没有问题吧。”
“可以说真话嘛。”
刘稚转头，看向刘一菲，没有注意到二人此时已经突破社交距离。
“请讲。”
“中间三四句有点不明白。”
一声长叹，刘一菲甚至能感觉到刘稚的叹息狠狠在自己脸上打了一巴掌，于是脸红，羞愧难当，抓狂地把头发揉成鸟巢体育馆。
“这句就很明显，开门见山地介绍主角人设，生而神异有灵，幼时没到能说话的时候就会说话，年幼而圣德齐肃，长大了敦厚敏锐......”
“最后这句我知道，长大了以后聪明。”
