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只能看两横，太缺德了！
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秦风当然不知道赵雅鹿在想什么，他正全神贯注地敲击着键盘。
故事框架已经构建完毕，已经不需要再去思索故事结构问题，他只需将之前省略的情节一一填补上去，使故事更加丰满，更加贴近人心。
“警官楚落穿着新的羊绒大衣，手里拿着个小包，穿过市集的广场。他身后跟着个协警，生着卷曲的头发，端着一个罗筛，上面盛着没收来的醋栗，装得满满的......”
在处理这篇文章时，秦风刻意摒弃了繁复的景色描写，这与他以往的作品大相径庭。
他深知过多的景色描绘有时会掩盖故事的锋芒，使读者迷失在华丽的辞藻之中。
因此他选择了一种更为直接、更为简洁的叙述方式，将焦点完全集中在警官楚落审理的刘金被狗咬的案件上，只在这案子上做反转，无用的枝干全部砍掉。
赵雅鹿挑了挑眉，眼中闪烁着复杂的光芒，在秦风那看似平淡无奇的文字背后，楚洛和协警这两个角色欺压普通人的形象被刻画得入木三分，甚至脑海中都自动将这个形象给勾勒了出来（贾队长）。
尽管剧情中尚未出现具体的老百姓形象，但那一筛没收的醋栗，以及她刚刚看过的故事大纲，足以让她想象出那些无辜百姓的悲惨遭遇。
这要是其他的人写，她说不定会称赞一声，但这种描写在秦风笔下呈现，简直是在正常不过的事情了。
以秦风现在的功力，要是没有这种水平才说不过去呢。
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秦风在写楚洛的就打算用语言让他个性化，要用语言跟其他人完全分割开。
这种人既可以说是情商高，善于处理人际关系；又可以说成是见风使舵，毫无原则可言。
在设计这个人物时，他就将“楚洛”定义为官场老油条的形象，一个深谙官场规则、善于见风使舵的狡猾角色。
楚洛语言必然是多变的，对不同的人可以说不同话，语言明快，其随心所欲、见风使舵的技巧可说是纯熟无比。
有骂人语言，如“猪崽子“、“你这混蛋”、“你们这些鬼东西”。
有训问语言，如“这儿到底出了什么事？”、“谁在嚷？”、“你在这儿干什么？”。
有命令的语言，如“把手放下来！”、“马上去办，别拖！”、“把狗带到将军家里去，问问清楚。就说这狗是我找着，叫人送上的”。
有恐吓语言，如“我要好好地教训他一顿”。
......
这些合适的句子在他脑海中盘旋，在文章合适的地方将它们写出，巧妙地融入到了文章中，使得楚洛的形象更加立体、更加鲜活。
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赵雅鹿的目光紧紧追随着屏幕上跳跃的文字，仿佛被一股无形的力量牵引着，完全沉浸在了秦风所构建的世界里，仿佛自己也成为了故事中的一员，亲身经历着故事中跌宕起伏的情节。
随着字数的增多，故事情节开始丰满，赵雅鹿的眼神越来越亮，嘴角的弧度越来越难压住。
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