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秦风深知，要表现一个人物即将发疯却还未发疯的微妙状态，需要精准的拿捏与刻画。
他将李兰放置在了情感紧绷的极限状态，就像一根已经被拉到极致的皮筋，再稍稍用力，就可能断裂。
但秦风并非无情之人，他不会让李兰彻底陷入绝望，彻底疯掉。
因为她还有着最后的生命寄托——她的儿子李光头。
在生活的重压下，秦风让李兰依旧保留着对儿子深沉而坚定的爱，那是一种即使世界崩塌，也要为儿子撑起一片天的坚韧与不屈。
他细致地刻画着每一个细节，让李兰的形象在文字间逐渐鲜活起来，她的眼神时而空洞迷茫，时而闪烁着母性的光辉，那是一种即使身处绝境也不放弃希望的光芒。
但只有这些，对于剧情张力的表达还远远不够。
只因为真正的悲剧往往源自于现实的无奈与人性的挣扎，
因此，秦风在李兰的故事中融入了更多的社会背景与时代背景，让读者能够透过李兰的遭遇，窥见那个时代普通人的生活缩影，感受到邻里间的冷漠与疏离，以及在最需要帮助时，那些看似熟悉的面孔却变得陌生而遥远的残酷现实。
随着时间的推移，秦风笔下的文字渐渐汇聚成了一幅幅生动的画面，每一个场景都充满了情感的张力与视觉的冲击力，让人仿佛置身于那个特定的时代与环境中，与李兰感同身受，并心生怜悯。
当然，他也没有忘记在沉重的主题中穿插那些细微的温暖与光明。
比如：
李兰在深夜的月光下，抱着李光头流连忘返，指着桥下的河水、河边的树木、天上的月亮、飞舞的萤火虫，温柔地告诉儿子：“这叫河，这叫树，这叫月亮，这叫萤火虫......”
这些简单而温馨的瞬间，如同一缕缕温暖的阳光将之前的阴霾驱赶。
写到这里，秦风不由的长出一口气，这段文字确实过于沉闷与悲情，但为了真实展现人物内心的挣扎与变化，这样的描写是不可或缺的。
若非为了凸显人物内心的复杂情感，他绝不会愿意将笔触深入到如此痛苦的境地。
这一切都是为了更好地服务剧情，为了构建一个完整而深刻的故事世界。
同时，这也是对前文李光头父亲之死的一个深刻回应。
在秦风看来，虽然他所写的是一个虚幻的故事，但故事中的每一个人物都是紧密相连、不可分割的。
如果一个人的离世，尤其是与他最亲近的人的离世，都不能在另一个人心中激起任何波澜，那么这样的故事便失去了其应有的生命力与感染力。
“李兰抱着李光头在深夜的月光里流连忘返，有一次和宋凡平相遇了....”
故事写到这里，算是李兰与宋凡平第二次相遇，而第一次相遇则是在那个令人心碎的时刻——送李光头父亲的尸体回家。
秦风这个时候让李兰遇到宋凡平当然不是简单的重逢，而是带着几分宿命的相遇，给绝望中给李兰一线生机。
这一安排，不仅是为了在小说中引入一个关键的转折，更是为了后续情节的发展做出情感上的铺垫。
当然，这一切都是后续要写的内容，现在还未真正展开。
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