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1996年的港岛其实很热闹，97将至，对许多内心阴暗的人来说现在就是黎明前的狂欢，都希望趁着最后的夜色，能捞一笔是一笔。
在5月份的时候，李黄瓜的大儿子被绑，并被勒索超10亿港纸，不久后张贼王被捕，叶贼王重伤，震惊全港。
永盛看准机会，立刻以叶集欢的故事为原型，改编了一部名为《悍匪》的电影，打算趁热收割一波票房。
向华胜特地来询问他愿不愿意出演，楷文电影跟不跟，林楷文坚定的摇摇头，这种扑街片肯定得离得远远的。
哥们儿现在红遍两岸三地，脑子抽了才演黑帮啊！
《冒险王》的排片开始削减，但票房依旧在稳步前进，已经迈步入了4000万的阵营，成为李莲杰在港岛最卖座的电影。
林楷文有因此在电影圈立足，不过不是以演员的身份，不少剧组更看重他对剧本的修改，随着永盛那边传来了的消息愈多，林楷文对《冒险王》的取得如此佳绩的重要性就越高。
音乐方面，《NO.3》一路势如破竹，刷新了诸多港岛本地专辑的销售记录，不仅和《浮夸》一样超过百万张，甚至完成了《浮夸》没能达成的成就，打破了《吻别》保持的136万张最高销售历史记录，并有望将这数字大幅提升。
据华星传来的消息，7场演唱会专辑在整个东亚文化圈的总销量终于破千万，加上已经发行的《Lin》和《NO.3》，林楷文今年专辑的总销量已经超过了1400万张，明年的世界音乐大奖上，亚洲最畅销艺人的奖项已经被他锁定了。
林楷文并不满足于此，第三张国语专辑和第四张粤语专辑已在制作当中，因为九月他便要北上，为即将开拍的首部电影《喜》做准备。
经历了前面几张风格多变、质量超高又量大管饱的精品轰炸，乐迷们现在对林楷文的要求肯定会越来越高，但粤语歌的池子就那么大，无论形式还是内涵都不可能有国语歌丰富，所以可供林楷文选择的作品也不多了。
这第四张粤语专辑，他打算做个概念，《樱花树下》和《百年树木》两部曲，还有《耿耿于怀》《念念不忘》《罗生门》三部曲，MV以连贯的方式展开，赋予歌曲一些电影的结构与质感，让人更容易沉浸其中。
像这样的曲组，一般歌手都是隔了好些年，对同一件事情有了不同感悟才写出来的。《樱花树下》与《百年树木》隔了10年，从《耿耿于怀》到《念念不忘》也有十年，最后一首《罗生门》堪称绝杀。
《念念不忘》和《罗生门》的歌词中提到“脸书”，在这个年代肯定是没有的，得改。林楷文将之换成了“旧信”，“你每晚更新的脸书”变成“你从前赠我的旧信”，和那句“情信亦泛黄”也对上了。
林楷文把这些需要时间沉淀才能结晶的作品做成曲组放在同一专辑内，几首在歌词与表达上息息相关的歌曲还被连贯的MV窜连在一起，那冲击真就像看了一场摄人心魄的电影一样，能给人带去巨大的震撼。
尤其是那首《罗生门》，是以女性视角对《耿耿于怀》和《念念不忘》中男人的回应，呈现同一段情在不同人眼中的差异，这本身就很有电影感。
梁咏祺现在还处理不来这样的歌曲，林楷文打算让人带着伴奏去找阿非，让她用清淡的方式来处理，更能体现出那种疏离。这点面子老王看还是会给的，而且以她的性格，被人关在屋里照顾着估计早就呆不住了，巴不得有个借口出去溜达溜达呢。
选定了五首歌当骨架，再辅以《青春常驻》《远在咫尺》《任我行》《献世》《无尽》《天梯》《苦瓜》等七首大热作品，这张专辑就算完成了。
老熟人唐奕聪早已见怪不怪，他在帮忙弄伴奏的时候问道：“文仔，你该不会学火油一样，去弄音乐剧吧。”
“哈哈哈，不会。”
咱是要拍电影的，哪有空去玩音乐剧，唱两首音乐剧的歌还行。而且现在正是需要巩固自己乐坛地位的关键时期，若是接下来的专辑质量撑不住，滑了下来，他也会从对抗四大天王的位置掉到普通一线。
所以除了粤语歌要顶，下一张国语专辑也要比《Lin》更炸裂、多变且更有内涵才行。
在此之前林楷文已经想着是不是该出两首新式中国风了，但去了一趟京城遇见两个姑娘之后，他心中已经有了决定。
要是对着娜迪娅唱艾尔肯的《楼兰姑娘》，她会不会眼睛冒星星？
要是把《阿楚姑娘》稍稍改几个字，将李安然的名字融入其中，那个娴静温婉的妹子会不会像故乡的风一样，用微笑抚慰他的心灵。
这首歌看似唱给姑娘，实则是把故乡人格化，唱给自己回不去的过往，传达对故乡的思念。
这情绪林楷文可太有了，别人回不去的过往大不了几十年，他差的可是整个宇宙，空荡荡的寰宇到处都充斥着他的寂寞。然后再把“烽火台”改成“将军山”，李安然生长的石子河跟长安都有这地名，一下就带入了。
当然，唱法和唱腔得做些调整，拿《桥边姑娘》和《朋友的酒》举个例子，原唱被人说油腻和土，但任闲齐唱就没人说土，那便是在唱腔和唱商的处理上更现代，干脆，别特么瞎拖和沙哑装忧郁深沉。
而且现在林楷文年纪轻轻，唱那么沧桑沙哑干嘛。
艾尔肯的好歌还有不少，林楷文又选了《爱的要死》《杨树林》《思念》三首作品，都是将弗拉门戈融入了西域乃至中亚的曲风，保留了民族元素的同时又彰显着一股国际范，异常的和谐。
只是歌词得改一改，将维语改成普通话，还不能太直白。譬如艾尔肯的另一首《巴郎仔》，曲子是真的棒，完全不输欧美，但“大恐龙”“小青蛙”“扣扣号码”这种歌词别说二十年后，当初林楷文第一次听身上就尬起了鸡皮疙瘩，他懒得改于是便没抄。
有了这几首歌曲打底，整张专辑的风格也就出来了，民族、民谣和流行摇滚。
《阿杰鲁》和《晨曦》是两首彝族歌曲，那种仿佛大山呼唤一般演唱的配上流行的旋律一点都不违和，反而充斥着一股自然的气息，充分诠释了民族的就是世界的说法。
这两首得保留民族唱腔，但歌词同样需要进行处理。
接着是《九月》和《侠客行》。前者是海子的诗，跟民谣简直就是天生一对；《侠客行》则是赵牧羊离开乐队后创造的作品，充满了大西北的气息。他这会儿还在京城混摇滚圈呢，这几年高崎的超载、腾戈尔的苍狼、许魏的乐队，当然还有鲍家街，队伍换了一个又一个。
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