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“什么要紧？”
“我说是小品！”
“你说你要吃冰饮？”
“这个世界是小品！”
当舞台上的儿子终于说出“这个世界是小品”的时候，江津这才明白过来，原来“小品的世界”是这么回事！
这分明说的是，这个世界就是一个小品！
他们本身，就是小品的一部分！
而舞台上的儿子发现了这个世界的不真实之处，所以就向妈妈指了出来。
这里的儿子，他已经觉醒了观众视角。
或者说，他意识到了自己是小品中的一部分，他意识到这个世界就是一个巨大的小品，他们所有的行为，都在同步播放给荧幕外的人们看。
这完全就不是春晚押题！
这甚至都是在致敬春晚了！
要知道，小品这种表演形式，就是从春晚中流传出去的！
他们这是，在向春晚历年来的小品致敬啊！
越往后看，江津就越发感觉到了这种致敬。
比如，当儿子想要砸掉前面的电视墙，想看看墙后面到底有没有观众时，妈妈却直接阻拦。
“砸墙？儿子，这可是你爸新分的房子啊！”
短短的一句话，竟然包含了春晚小品的两个梗。
第一个就是砸墙。
毕竟，“小锤四十，大锤八十”都可以算是辨认间谍的方式了。当时那小品一经推出，就直接火爆全国。如今过去了十多年，但这口号一出，依然让人非常可乐。
第二个就是新分的房子。
要知道，分房这种事，那是八九十年代才有的事情，当时的春晚小品中就有很多分房梗。毕竟，分房子总是伴随着许多矛盾和故事。
而现在这个时间，早就没有分房子这回事了。所以，当妈妈说出分房的梗，江津也就直接确定了，他们确实就是在小品的世界了。
不论是妈妈经常性的无端以押韵结尾强行转移话题，还是儿子说的家里常年充斥着4-6-8句的打油诗，甚至是摆在屋子里那一动不动的钟表，都无一不说明了这确实就是在小品的世界里面。
在这其中，儿子希望通过砸墙来找寻到真相，但是妈妈不让砸，所以这必然就产生了矛盾点，也由此产生了很多笑点。
究竟这堵墙会不会被砸掉，江津也不知道。他甚至不知道剧情接下来会怎么走下去。
可以说，这个小品和普通的小品差别实在太大了，这不是普通意义上的通过某一个寻常的矛盾引发出来的故事型小品。
那种小品都不用观众说，一看就能让人感觉到假。毕竟，很多矛盾其实就是小品中故意而为的，现实中就是很难出现的。
比如一个人能被大忽悠连续忽悠三次，最后忽悠到瘸了；再比如夫妻两人明明都是为了对方好，但就是为了面子，能一个劲憋着，最后在第三者的帮助下，才终于认识到对方的良苦用心。
小品中的很多设定，其实本就是假的，就是不正常的。就像舞台上儿子说的一样，妈妈总是经常性的无端以押韵结尾，甚至强行转移话题，家里面常年充斥着4-6-8句的打油诗，这明显就是不合理的东西。但是，在小品中，为了让观众笑出来，就必须做这种设定。
毕竟，那么短短十来分钟的时间，如果矛盾不冲突、剧情不夸大、误会不够多，那小品势必就不够好看、更不够好笑！
所以，为了小品的包袱、为了能让观众笑出来，营造一些与现实生活不合理的地方，是能够让观众谅解的。
而观众也是能谅解的。毕竟，看小品就是为了能让自己发笑。这么多年的小品观感训练下来，对于舞台上那个从来不走的钟，他们从来是不会去问它为什么没有走的。
毕竟，那只是个道具。
但是，这个《小品的世界》，就与普通的小品完全不同了。
它展现的就是小品中某个Npc的突然觉醒。
它展现的是小品中的儿子自我意识觉醒后，开始感知到这个世界是个虚假的世界，是个小品中的世界，所有的一切都是为了小品服务的。于是，他开始尝试说服妈妈，想要打破小品世界中第三堵墙的故事。
对于这个小品后续会如何发展，江津完全猜不到。
但是他知道，这个小品，绝对不一般。
这绝对是一个颠覆性的小品。这小品一出来，绝对会引起广泛热议的！
甚至他有预感，这个小品，应该会成为炸场的。
不仅炸观众的场，更会炸所有喜剧演员的场。
……
