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急急风，也叫打闹台。
其实吧，就是给观众打招呼。
戏要开始了，都麻利来看！
讲究一个“快”，要催得“急”，不拘你在干什么，哪怕正在婆娘身上耍威风呢，你也得赶快玩事儿，跑过来看戏。
人不看戏，那都不叫人。
所以技巧不多，都在一个“急”上。
沈四狗没有着急发威，一直等郝大锤耍够了威风，才拇指、食指、中指捏住鼓箭后端一寸尾部，拇指按箭在上，指与鼓箭方向，食指中指托箭在下，五指自然握拢，成标准双手持箭式，手扣双箭朝鼓皮上一压，眼看“筷子”要断，手一松，反弹得溜直的鼓箭顺势击落。
也不急，时急时缓、时轻时重。
于是，在郝大锤那乱糟糟鼓音中，突然就冲出一种脆、亮的鼓音，不紧不慢，但却每一响都在点上，异常清晰。
那奇怪女孩眼睛立时就亮了。
本抱臂仰坐的姿态立散，身体前倾，手扶前排椅背，异常的关注起来。
其实沈四狗那鼓点不止清晰，还有妙用，郝大锤首当其冲被针对，难受极了。
他那对鼓槌本就选料不精，保养又不经心，鼓也类似遭遇，声音不如沈四狗清脆、透亮也算正常，可连节奏也被压制、带动，那可就难受了。凡练过长跑过的大约都知道，节奏被带乱时的无奈与焦灼，郝大锤却还被压制了。
好比潜海，本就气儿不足了，想浮出水面喘一口，可就是压住你，刚喘半口气儿就给你塞水里，想想那感受吧。
刑讯里那贴纸一说，大约如此。
正烦闷欲吐，沈四狗节奏忽变，小鼓槌落速加快，抡得那叫一个欢实，敲得那叫一个快，如暴雨击打房瓦，又如热锅炒爆黄豆，没任何过渡似的，一对鼓槌瞬间就变成了俩喇叭筒子，纹丝不动了，板鼓发出炸膛脆响，瞬间燃爆剧场，郝大锤追呀追呀，可就追不动呀。
观众嘘声四起，堪堪就要脆败。
沈四狗却并没有就此痛打落水狗。
而是忽而又缓了节奏。
像是高手对垒，一阵疾风暴雨，晓以对手利害后，肃手示意，“你继续”。
竟让出主动权，再次给予了对方上手机会，剧场立时一片倒抽凉气声音。
打人要打个服，这娃妖精吗？
这次，知道利害的郝大锤终于收起轻视心态，开始慎重对待了，似乎知道鼓技对不上赢不了，竟立马改变策略。
鼓音一变。
“急急风”转为“慢长锤”，继而“四击头”，随之威风锣鼓上场，竟欺负沈四狗年龄小，见识少，不要脸的玩起了锣鼓经，气得胡三元破口大骂：“瓜怂！”
板鼓又名单皮、班鼓。唐时称“节鼓”，清代称“搭鼓”，文献载“搭鼓，音嚼急，为各器之领袖，击法甚不易”。
规格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分，鼓面大的音低，小的音高，各有不同作用。另外，不仅鼓心、鼓边发音高低有别，演奏时用点箭或满箭，发出音响也不同，还有双打、单打、闷打等技法的不同，再结合力度轻重，鼓点疏密缓急，不知能生出多少变化出来。
于是，就有了锣鼓经。
锣鼓经，是传统器乐及戏曲里面常用的打击乐记谱方法，也称为“锣经”。
鼓师需要锣鼓经熟练击打技术，准确掌握演出板眼节奏；演员需要锣鼓经掌握表演节奏，在锣鼓点的配合中完成特定身段动作，掌握唱念的速度节奏。
米兰常被人说“凉皮”，就是身段动作跟不上鼓点，总是让人感觉缺点啥。
要不，她也不会跑去招惹那个胡三元，惹胡彩香不快，喊她“米妖精”了，没办法，好敲鼓佬他能给角儿喂戏呀。
锣鼓经多是以口头背诵的锣鼓谱。
老沈头儿常拿小棍儿比划，就是在熟悉锣鼓经；胡三元时不时总想敲他两下，没鼓槌拿指头也敲，原因也一样。
沈四狗才多大？就算打娘胎里起就背锣鼓经，能背多少？能记多少？
要不胡三元咋骂郝大锤不要脸呢。
不想，郝大锤还是失算了。
威风锣鼓源自霍州、洪洞一带，相传唐王李世民大战刘武周时流传下来的威风锣鼓，特色就是“威风”，未见其形早闻其声，如雷贯耳，简直非同凡响。
可从“慢长锤”到“四击头”，沈四狗跟得上。到威风锣鼓时，郝大锤从“单刀赴会”、“三战吕布”、“四面埋伏”、“五马破曹”、“六出祁山”，一直敲到“七擒孟获”，沈四狗依然跟得上，且还不疾不徐，就如两人赛轻功，无论你跑得再快，走步再妖娆，我总飘在你的前后左右，气死个人。郝大锤汗流得哗哗的。
于是，郝大锤鼓音再转太原锣鼓。
也是被逼得狠了，水准居然临阵突破了，缓时如潺潺流水，急时似大浪奔腾；轻敲鸾铃叮当，重击时霹雳轰鸣。
