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“肘子的运气的确是好。”四舅妈说道：“你看，先是石延年《筹笔驿诗》，后是僧传古的《坐龙图》……”
四表舅和周至对视一眼，两人都突然想到一个问题。
两次开盲盒，一次开出宋人名家书法，一次开出宋人名家画作……
这怕不是什么运气好，而是那口箱子里，可能都是精挑细选的收藏！
这样的出宝概率，只能说明一件事儿——这个大箱子，绝对绝对是一个大宝藏！
周至毕竟算是半个内行，知道急不得，只能取一样修复一样，才不会对宝贝造成更大的伤害。
“要不我来干这头吧？”转了转眼珠子，周至说道。
现在的《坐龙图》已经进展到了修补的环节，就是用小纸条小纸片贴于画心裂缝和残缺的部分，然后依托原有的作品痕迹，尽量将多余的部分剔去，让修补的部位尽量小一点，又能够让画心恢复强度。
这个活一般不会伤害到画心，周至敢下手。
“别怂吧！”四表舅笑道：“早过晚过，早晚也得过！拿宋代名家法帖出师，还能有比这更完美的吗？”
“完美的前提是手艺不滑……”周至依旧忐忑。
“少废话！快点！”
“哦……”
见实在是推脱不掉，周至只好拿起毛笔，开始先对《筹笔驿诗》进行操作。
手续其实也是很繁琐的，虽然名义上只是用颜色遮盖掉画面上修补之后的裂线和缺墨，但是手法却也是有讲究的。
首先第一步就是要补齐背色，也就是给修复好的画心上一次底色，将那些画心碎片之间的拼接痕迹给抹掉。
由于四表舅刻意保留了部分陈旧痕迹，让书法作品古意盎然，因此那些天然的古旧痕迹，就成了补色这一关的难度所在。
痕迹颜色有深有浅，补色的时候，要将这种深浅明暗的效果过度保留住，而且要让观者无法察觉，这就需要一些能力了。
好在周至经常干这活，国画和书法在开始的时候，经常也会先铺设底色，尤其是国画，还经常在画作的前后刷色刷矾，以矾晶点洒，在纸面上制作出墨色在水中晕染分离的天然效果。
这些操作四表舅经常让周至代劳，因此周至并不陌生。
小心翼翼地将底色补齐之后，整个法帖的画面基本就已经能看了。
第二步就是补墨。
补墨就是将笔画中的断裂和残缺，用墨水给填上。
同样的道理，墨也必须是用传统手工制作的，而且理论上能用到和原作相同的墨是最好。
不过那是不可能的事儿，宋代名家书画一般喜欢用廷珪墨，潘谷墨，这些在一千多年前书画的创作年代就是百金难求的东西，更何况现在。
因此只能是在近代，比如清墨，甚至现代手工墨的基础上，根据修复家自己珍藏和反复试验过的“验方”，添加鱼胶、冰片、龙麝、甚至松香等添加剂，调和出发色、浓澹、胶感，均和当时用墨尽量靠近的补色墨。
剩下的一道功夫，就是补色的时机。
整个中国字画修复装表过程中的粘合剂，就是一款浆湖，特制的浆湖。
这个浆湖兑水稀释后，可以是润滑剂，除杂溶剂，清洗剂，粘合剂，固定剂……
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