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没说的，他可是想他老婆了。
他刚刚在南疆见多了生与死，所以他这时候特别的珍惜。
两个人从来没有在船上做那种事情。今天尝试起来特别有新鲜感。
船，航行起来，虽然很稳，但他们也能感觉到那种微微的起伏。嗯，仿佛这种起伏的幅度还加大了。感觉像是有助力一样。
只是可惜头等舱的床是两张单人床，床有点儿小了。比起季宇宁家里的大床，他很有点儿不适应。
此后两个人又去浴室，洗了个特别浪费水的浪费用水澡。反正长江客轮上的水都是抽取的长江水进行过滤，可谓是取之不竭，用之不尽。
第2天，吃完早饭，剧组开始拍停靠在码头时的船上的镜头。
他们需要赶拍完这些镜头，然后船就可以开动了。
下午剧组又开始拍三等13号舱的镜头。
在整个船上的大约600个镜头中，三等13号舱中的镜头有差不多200个镜头，足足占了有三分之一。
这时候执掌导筒的，就换成了吴贻弓吴导了。
季宇宁也成了剧中的角色宋敏生。
住在三等13号舱的八位乘客中，宋敏生是经常要对朱琳扮演的刘文英冷嘲热讽的，季宇宁演的这个角色，要经常怼他老婆演的那个角色。
也就是季宇宁要经常的故意气他老婆。
这也是剧组好多人比较感兴趣的。
今天拍的就是众人刚刚上船，刚进入舱室，宋敏生听到舱室里的广播是样板戏，他很是反感，就给关了，然后刘文英要听，那他们俩就不断的你关我开，我开你关的。
看着面前老婆嘴里说出来那些偏激的论调，还有她在戏中因为和众人格格不入而造成的恼火。
季宇宁心里有点儿好笑，不过他并没有出戏，他还是电影里的那个宋敏生，那个比较莽撞而又有点儿玩世不恭的青年工人。
他的表演也非常到位。
不仅他的表演很到位，同一舱室的其他几位演员的表演也都基本上在一个很高的水准线上。
当天舱室里的戏拍的也很顺利，可以说是拍的干脆利落。
这部电影整个片长才79分钟，整个片子叙事简洁干脆，而且情节设计的非常凝练。
季宇宁他的导演风格，或者说他追求的镜头语言是求简。这一点他跟吴贻弓是一致的。
不仅镜头语言是求简，而且这部电影中还穿插着大量空镜头，以景物映衬人物内心的情绪。
空镜头中，有滔滔的江水，有绵绵的细雨，有壁立的三峡，当然还有影片结尾那随风飞舞的蒲公英。
这些空镜头使得影片带有很浓厚的写意的风格，淡雅而隽永，极富诗意。
晚上，收工以后。
头等舱里，季宇宁小两口在床头细语。
“阿宁，我前一段时间听剧组里的人说，咱们这部电影也可以称得上是伤痕电影，就像去年拍的那部《苦恼人的笑》一样。”
“嗯，也可以这么说，这是一部伤痕电影，不过这部伤痕电影却不是第1部。”
