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“阿桃哥，起承转合我听过，起承转合引，是什么意思？”
“故事要有一个开头么，就是一个矛盾点，由此形成对抗进行展开。比如马震孙起初遇到的问题，就是生存。生存需要食物啊，他饿啊，还要被逼着干活，再看看人家哥哥弟弟一家子，同样穷却其乐融融。由这种对比引出了矛盾。怎么解决矛盾，以主角视角来进行，这就是承接矛盾。当他以为自己可以一点点好起来时，却意外发现哥嫂要弄死他，这就是转。接下来他逃，他们追，他插翅难飞，直至用个办法逃出生天，这就是合，也就是故事结尾。但是，光结尾不行。也就这事，他发现自己到了毒豺的地盘，陷入了更大困境。好了，第一段故事就断在这里。你要继续看，就得等着下一章被修出来。接下来的事，就是下一章的内容，这就是引。等下一章开头，直接爆发的又是一个生存危机，这就是起。”
戚苦玫恍然大悟，一下就像是被醍醐灌顶似的，思路清明。
但她很快又想到一个问题。
“要是这样事情一条接着一条的话，一直写下去，不是很单调嘛。《斩仙》里头有很多伏笔，一个故事里头往往包含其它小故事。这个又要怎么弄？”
许灼无奈笑了，这种事真要讲，那可有得说了。
现在只能稍微聊一下，举举例子，让她明白明白。
“因为篇幅有限的原因，这些事你都得提前想好才行。”
“只要你写的不是短篇，那么你的故事就无法用单线叙事完成。”
“双线叙事的最简单办法，就是你把反派当主角来写。”
“让反派的故事来控制主角的故事节奏。”
“文字上就得穿插着来。”
“而且反派那里就是重重点一下。”
“主角这里，要有条不紊，浓淡干湿分明。”
“比如说，刚刚这段故事里，其实有两个反派。”
“一个是哥嫂，一个是毒豺。”
“关于毒豺的侧面描写，可以在前面写一点狼嚎啊，老虎杀死几个猎人，结果凶猛老虎被群狼吞噬这种的，来进行铺垫。”
“等写毒豺时，下一阶段的反派也要在文字上开始出现了。”
“按照传统故事结构，反派要一个比一个强。”
“但这种故事结构就很僵化，我不喜欢。”
“我喜欢随机性比较强的，比如主角开始就遇到一个无法战胜的大反派，主角要怎么破局？”
“主角无法破局，按照你的想法，要怎么破局才有意思？”
“一般来说，都是反派的对头出现，打退反派，引发主角奇遇。”
“但我可以写反派给了主角奇遇。”
“当你觉得是奇遇时，接下来主角因为力量是反派给的，虽然善良却屡屡遭到针对，这就是故事性之一的‘坎坷’。”
“有的时候，可以营造巧合。”
“比如主角跟着师门去诛杀大反派，隐藏身份在台下看着大反派蛊惑人心，身旁有好心人提醒主角，帮助主角保持本心。”
“结果一同去诛杀反派时，却发现反派被轻易杀了。”
“而刚刚提醒他们的好心人，才是真正大反派。”
“里面的技巧有很多，你想学我慢慢教你。”
“但你文字基础还没达到可以驾驭的程度。”
“不是说你写得不好，是篇幅有限，不会给你那么多空间来浪费。”
……
