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斯蒂芬尼娅·拉莫尼托着下巴：“在我印象中，华语影人很少创作这这种类型的作品。”
直到影片结束，这位艺术顾问转头恭喜卢西恩·洛格特：“你果然带来了一个惊喜。”
一名来自意大利的选片委员沉吟了一下：“叙事结构上比《11点14分》更完美，剪辑也更流畅，能解读的维度也更多，作者对留白的处理很高明。”
斯蒂芬尼娅·拉莫尼补充道：“也是个镜头语言的高手，很难想象是个新人导演，不过也多少能看出一些青涩。”
“但作者性不够，只是个类型片而已。”意大利的选片委员耸了耸肩道。
房间内陷入了沉默。
这位来自意大利的著名影评人只要评价“作者性”不够，背后含义就是批评影片艺术性不足。
有人立马反驳：“再类型片还能比《黄海》更类型？”
大多数人不由会心一笑。
戛纳电影节长期以来对类型片都不太友好，认为这样的电影纯粹为了讲故事，作者性表达就远远不够了。
不过自从新艺术总监弗雷莫上台后，不仅对电影节商业化更加看重，选片指挥棒也在潜移默化的改变，对类型片友好了不少。
对像这位意大利影评人这样的选片委员而言，这就是戛纳在向北美靠近，向奥斯卡投降，是艺术电影的沦落。
选片委员会还是想力求平衡，既要照顾一下类型片——片商更喜欢。
但又不能选入太多，还要坚守艺术性，最好只当个点缀。
“没有那么多可挑的了，今年亚洲的电影有些低迷，很多大师也没有作品，平均水准快降低到欧洲的水平了。”斯蒂芬尼娅·拉莫尼刻薄的评论着。
卢西恩·洛格特差点笑出声。
这种毒蛇观点虽然某种程度上是媒体和影评人的共识，但说出去就不太正确了。
戛纳电影节首要任务就是扶持本土电影产业，其次是服务金主。
比如在主竞赛单元中。
主要语言为法语或者第一出品国家在本土的影片每年都要保证六七部的数量——以本土每年开工的可怜的电影数量而言，这个平均质量就可想而知了。
英、北美为第一出品方的影片也得保证入围主竞赛六七部——那是戛纳最大的广告商投放区，主要片商来源地，最大金主的待遇当然需要保证。
再去掉欧洲、南美等地区，整个亚洲大区每年能入围主竞赛单元的名额也就两部，顶多三部。
其他竞赛、非竞赛单元基本也都是按照类似比例这么划分的。
所以通常能进入电影节正式单元的亚洲电影平均水平确实要比其他地区高。
斯蒂芬尼娅·拉莫尼继续毒蛇点评：“今年亚洲电影中也只有三池崇史的《一命》水准上乘，其他相比往年都差了许多。
“河濑直美的《朱花之月》有些让人失望，我看她是把大部分精力都放到起电影名字上了。”
那位意大利影评人委员立刻道：“我始终坚持《阿里郎》要比《一命》出色，任何稍有艺术审美的人看完这部神作后都要鼓掌超过十分钟，把《阿里郎》黜落到‘一种关注’单元是犯罪行为！”
“知道你是金基德的fans了，你应该去寒国的什么电影节当评委。”另外一个选片委员讽刺道，“把一个疯子的碎碎念搬到主竞赛单元，观众和媒体在影院只会昏昏欲睡！”
“金基德是个痛苦的哲学家，很庆幸你的知觉迟钝到体会不到这部作品里的痛苦。”意大利委员反唇相讥。
