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根据约定，第二天下午3点，高传龙、林婉儿、杜雨和雷小燕齐聚A栋305杂物间。
杜雨汇报道：“龙哥啊！那个同学群好像很多人不看网文。”
高传龙和林婉儿不由互相看了一下，心领神会。
高传龙微笑道：“正常！”
杜雨继续道：“不过，我今天上午发动公司同事给《刀仙传说》提名，有20多个同事帮忙了。”
林婉儿刮目相看道：“小杜，你在公司很有号召力啊！”
杜雨澄清道：“唉！龙嫂！实话实说，主要是小杰也出面帮忙了。”
高传龙悠悠道：“小杜谦虚了。”
“好吧！”杜雨追问道：“龙哥！现在《刀仙传说》提名第几名了？”
林婉儿和雷小燕赶紧也认真倾听。
高传龙微笑道：“大概下午2点左右，我看了一眼，《刀仙传说》提名已经第90名了！”
“太好了！”杜雨由衷道。
林婉儿和雷小燕也喜笑颜开。
接下来，高传龙开始“写作讲座”，讲述了四大名着的由来。
众人闻言，纷纷表示大开眼界。
然后，高传龙又分享了“伟大小说的结构”：
伟大小说的结构是半透明的上层结构，加底层无解的双壳膜结构，简称双层结构。
这结构如同生物细胞的双层膜。
外层是半透明的上层建筑，允许光线与故事穿透；内层是充满张力的无解之壳，将文学性的永恒困境封存其中。
这种矛盾统一的结构，既保证了作品的传播力，又赋予其超越时代的哲学重量。
当我们拆解鲁迅《故乡》中闰土与“我”的隔阂，或是重读卡夫卡《城堡》里K先生永无止境的奔波，便有了发现。
真正伟大的小说从不给读者标准答案，而是用精妙的叙事结构将人类永恒的困境封装成璀璨的琥珀。
一、半透明上层结构：小说作为“可传递的火焰”。
小说区别于哲学论文的核心特质，在于其必须通过具体可感的叙事完成思想传递。
正如卡尔维诺在《新千年文学备忘录》中所言：“文学是让概念获得血肉的艺术。”
这种“血肉”便是半透明的上层结构——它由清晰的人物弧光、连贯的情节推进和可共鸣的情感体验构成，如同晨雾中若隐若现的灯塔，为读者提供理解的锚点。
鲁迅《故乡》的开篇堪称半透明结构的典范。
寒冬归乡的游子、记忆中金黄的圆月、海边沙地上持叉的少年，这些意象构建起极具画面感的场景。
当成年闰土带着“厚障壁”般的拘谨登场，当那声迟疑的“老爷”刺破童年滤镜，读者能瞬间感知到某种尖锐的刺痛。
这种刺痛并非来自抽象的社会批判，而是通过具体的人物对比完成的——少年玩伴的纯真友谊与成年后的阶级鸿沟，在半透明的叙事中形成强烈的情感冲击波。
同样，卡夫卡《变形记》用荒诞的设定包裹着清晰的叙事逻辑。
