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老吴总结道：“龙哥！我明白了：网文有两种写法，一种是循环套娃法，一种人物推进法。循环套娃法可以把网文写长，人物推进法可以解决后期乏力问题。”
高传龙点头道：“没错！”
老吴沉吟道：“如果把这两种写法……”
杜雨忽插话道：“龙哥！我想到了四大名着有一部就用了‘循环写法’。”
老吴猜测道：“小杜，你说的是《西游记》？”
杜雨连忙道：“是啊！是啊！”
高传龙“哦”了一声，道：“此话怎讲？”
杜雨解释道：“《西游记》中有一个经典循环套娃：唐僧被抓、搬救兵、解救唐僧。
唐僧师徒四人一路西行，来到平顶山。
此山有金角大王和银角大王两个妖怪，他们手握太上老君的诸多法宝，早得知吃唐僧肉可长生不老，便设计捉拿唐僧。
银角大王化作一个受伤的道士，躺在路边，唐僧心生怜悯，让悟空背他。
银角大王使了个移山倒海的法术，将须弥山、峨眉山、泰山压在悟空身上，趁机将唐僧抓进了莲花洞。
悟空脱身后，与妖怪展开周旋。
八戒和沙僧前去搭救师父，却也被妖怪抓住。
悟空无奈，只好四处搬救兵，先是哄骗精细鬼、伶俐虫，骗走了紫金红葫芦和羊脂玉净瓶；后又与妖怪斗智斗勇，不断变化应对。
最终，悟空凭借自己的智慧和神通，在太上老君的帮助下，收服了金角大王和银角大王，成功解救了唐僧。
这一情节就呈现了‘唐僧被抓、搬救兵、解救唐僧’的循环套路。”
老吴轻声附和：“确实！”
高传龙意味深长道：“《西游记》中‘救唐僧’循环跟网文中‘换地图’循环，还是有很大区别的。”
杜雨和老吴都看向高传龙，期待下文。
高传龙侃侃而谈：“《西游记》的循环套娃写法堪称古典文学中‘重复艺术’的巅峰。
这种写法并非简单的情节重复，而是通过‘基本框架+变量填充’的模式，在循环中制造差异，在套娃里埋藏惊喜，既保证了故事的连贯性，又让读者始终保持新鲜感。
从宏观结构看，《西游记》以‘取经’为总目标，将八十一难串联成一条线性叙事链，但每难又自成循环单元。
最典型的‘妖怪抓唐僧—徒弟营救—神仙收妖’模式，在白骨精、金角银角、红孩儿等篇章中反复出现。
以金角银角单元为例，这个占据四回篇幅的故事，表面是‘妖怪抓人—孙悟空脱身—反骗法宝—最终收服’的线性流程，实则内部嵌套了三层起承转合：
第一层是日值功曹报信引发八戒巡山被捉；
第二层是银角大王用移山术压住孙悟空后抓走唐僧；
第三层是孙悟空骗走紫金红葫芦与羊脂玉净瓶。
每层循环中又包含小矛盾，如八戒与孙悟空的斗嘴；小高潮，如孙悟空被三座大山压住；小反转，如用毫毛变真人诓骗小妖；层层嵌套如剥洋葱般推进情节。
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