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林麦冬知道，这么提议的人，目的也许是真的如张海芳所说，是对类型片商业元素的思考。
当然更可能故意跟他唱反调，至于原因，多半是觉得他手伸太长了。
任何组织里，这样的情况都不罕见，想真正做事的人，总会遇到一堆又一堆的魑魅魍魉！
他也懒得较真，他们想发展，那就发展好了，反正又不是他掏钱。
正好，他之后会把《饥饿站台》拿出来——
同志们，我多支持你们的想法呀！
哼哼，到时再看他们是什么表情！
忽略掉这个“瑕疵”，其他类型片发展建议倒没什么问题。
上次讨论，林麦冬提议过图文结合的模式——其实就是PPT那一套。
于是张海芳这两天整理的时候，专门安排人手从相关机构要来数据，再参考林麦冬指导的方法进行图形化。
数据是从央视要来的，这个时候的统计不算精准，统计范围也主要集中在城市，对还存在广大农村的华国来说，只具备一定的参考意义。
但已经算不错了。
比如1996年，电影频道已经覆盖全国3亿多观众，占全国电视保有量的40%左右，日常收看人次，白天平均有1500多万人，晚间4000多万人。
林麦冬重点提议的那几种类型片，爱情、伦理和职场，根据数据分析，很受白天观众的欢迎。
而冒险、历史和军旅，则深受晚间观众的青睐。
罗列的数据中，还特别用多部影片的收视率作为范例，佐证某类型的片子，在什么时段更容易吸引关注，以及通过对时段的分析，推测喜欢这种片子的观众是什么身份。
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张海芳的团队，把这些对比都做成数据图表的模式，看起来非常直观。
张海芳对此就很感慨：“以前我们都是列表格或者纯文字，现在看来，果然不如这种模式清晰明了，你是怎么想到的？”
她目光热切地盯着林麦冬的脑壳。
林麦冬感觉头皮发麻，赶紧岔开话题：“计划书没什么遗漏的地方，您准备什么时候提交给电影电视部？”
“你的准备呢？怎么样了？”
她问的是，作为提案人，如果上级咨询的话，他怎么向上级表明电视电影的优越性。
林麦冬答道：“我准备直接把剧本和拍摄计划书做出来……领导们日理万机，一般都没时间了解拍摄的各个环节，我准备在计划书中，列出传统胶片电影和电视电影的方案对比，系统性地阐述两者的优缺点，以及在电视终端，电视电影模式的优势在哪。”
张海芳思索片刻，点头：“好，那我等你把剧本和计划书都做出来，再提交……用心一点，你做完后，制作中心这边要再审核一遍，有些人可能会……最好不要给他们借口。”
林麦冬心领神会，转而像是刚想起什么一样，笑着说道：“对了，主任，学校知道我跟您的计划之后，也很感兴趣，您看……？”
瞥他一眼，张海芳沉吟一会儿，答：“好，让王峰生跟我联络一下，我们谈谈。”
