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“看越剧？”刘冬阳没有这个爱好。
但转念一想，现在齐连凤身在鸠山宏家，她一定有什么话要说，才约自己一起去看戏的。
她也可能已经看到《东方新报》上的那则报道了。
“好。晚上我们一起去看戏。”刘冬阳答应了。
“我就不去你那边等你了，你到鸠山家来接我吧。我等你。”齐连凤说完，挂了电话。
孤岛时期的海城，虽然时时笼罩在战争的阴云里，但终归没有受到战火的直接侵袭，民众或自我麻痹、纸醉金迷，或忧心家国，内心压抑，他们正需要寻找一些精神上的慰藉和情感上的宣泄途径。
越剧这样一种柔美秀逸、以情动人的表演形式，正好迎合了当时孤岛民众的心理需求。
观众在看戏的过程中，可以找到希望、寄托悲凉，得到共鸣。
这部由樊篙编剧，越剧名旦姚水娟挑梁主演的越剧新编历史剧《花木兰》，一经上演，就在海城掀起了观看的热潮。
花木兰的故事，在华国几乎人人知晓。改编的越剧，能在海城孤岛时期上演，也使得越剧在这种夹缝中求生存，困境中求进步，打开了发展壮大的新局面。
尽管如此，从二十一世纪穿越回去的刘冬阳，还是提不起对戏曲的兴趣。
不过，入乡随俗，他觉得可以慢慢试着去培养培养。
刘冬阳打算下班后，和鸠山宏一道去他家，接上齐连凤就直奔大剧院。
可鸠山宏今晚要值夜班，他不回家。
无奈，刘冬阳只好自己一个人出门，叫了黄包车，去鸠山宏的家。
到了门外，还没敲门，门就开了。
是鸠山美惠子，她笑着把刘冬阳让进客厅。
“刘先生，齐小姐等了你一阵了，你怎么才来？”美惠子穿着和服，对刘冬阳鞠了一躬。
“连凤，我们走吧？”
刘冬阳也不坐下，直接对早已准备好的齐连凤道。
“鸠山太太，那我们先去了。”
两人跟鸠山太太告了别，下得楼来。
到了街上，刘冬阳一看时间，才六点半。
“几点开演？”他问齐连凤。
“晚上八点。”齐连凤答。
“还早，我们先找个地方吃点东西吧。总不至于饿着肚子看戏。”
刘冬阳提议道。
齐连凤却小声对刘冬阳说：“今天鸠山太太好像晚上有事，我在她家等你，见她总是魂不守舍，很着急的样子。我说了要等你，只有等到你来。”
“难怪我还没敲门，她就开门出来了。”刘冬阳幡然醒悟。
“那是她听到了楼道里你的脚步声。”
刘冬阳道；“这样，我们先坐黄包车，到大剧院附近去吃东西，这样到时候不耽误时间。”
伸手一招，跑过来一个黄包车夫。
两人刚上车，车夫拉着车跑出去半条街，刘冬阳无意中一回头，竟然看到了佐藤进的身影。
