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那流浪汉则说：“我喜欢这个，我爱这个，我非常喜欢这个！它让我觉得精神抖擞！”
如果在隔壁1681的音乐会上，即便是EMAC的大人物，也不会在两首乐曲之间大放厥词，就像李旷厌恶的那样，他们坐在台下，没有买票，还觉得自己可以指手划脚，你们懂个屁！这场音乐会是给悲王听，是给付了钱的观众听，唯独不是给你们听的！
所以，李旷不理会他们。
将乐谱翻到第二首。
李旷也知道，四个人的乐器合声太单薄，否则他第一首会选择《黄河大合唱》的。
“第二首，《Victory》。”
“用这一首乐曲预示我们必将获得的胜利！”
李旷对台下所有人说。
主要是为了哄好悲王。
然后，独属于电子音乐的浪漫就开始了。
《Victory》是Two Steps from Hell（两步地狱）2015年发行的第八张原声专辑《Battlecry》中的一首较为经典的曲目。
两步地狱创作的音乐广泛应用于各种电影、游戏配乐，这首《Victory》由于和《霍比特人3：五军之战》中的高燃画面配合的尤其帕默契，所以很多观众误以为它是那部电影的配乐。
它是高昂的、磅礴的、向征着胜利的，如果配合上女声独唱，能够让所有听者汗毛倒竖，可惜的是，原版是由大量电子音乐构成，此刻由一架钢琴、一只定音鼓、一只小号和一支小提琴来完成，显现出的问题还是单薄。
另外一个4分钟后，乐曲演奏完成。
“挺有意思的。”埃斯波兰萨·斯伯丁说，“但像是个未完成品，像是一个灵感，一个创意，完成度我觉得只有30%左右，有点令人失望。”
“序曲很重要，它决定了终章ECHO的完成度，似乎普奇教授那边选择的都是一些世界名曲，那至少不会错，而你们则选择了全部都使用新作？LI，这些都是你的作品么？”克里斯·曼奇尼摇头，“你们完全不理解ECHO，虽然必然如此，但我还是觉得你们在藐视我们，藐视ECHO。”
“我也喜欢这个。”流浪汉说，“我对战胜我体内的恶灵充满了信心！”
一个流浪汉的意见，当然比不上两个ECHO的大人物，但在此刻的李旷来说，花了10美元买了门票的观众的意见才最重要。
“第三首，送给你。”他对那位流浪汉说：“《战争狂想曲》，这是一场错误的战争，足够引来真正的魔鬼，那是它的意义。”
《克罗地亚猜想曲》在赞美以色列的立国之战，至于其结局，所有人都知道，这场战争让魔鬼降临人间了，但除了李旷之外，没人知道它的真正创作背景。
这首乐曲，以定音鼓为开场，似是战争上那些飞掠的子弹和炮声，它很精彩。
《克罗地亚狂想曲》难得的弹奏难度、故事性与传唱度都达到名曲水平的交响乐曲，它是马克西姆的代表作，也是传统音乐向电子音乐转变过程中的集大成之作。
30年后将诞生纯电子乐的《Victory》，在这个时代肯定会略显单薄，因为能够完成它的大量合成器和电子旋律尚未被创造出来，就像是智能手机在这时候就是个废物。
但《克罗地亚狂想曲》不同，如果幸运，它将诞生于10年后，那代表着一个全新风格时代的到来。
所以，当定音鼓、钢琴与长号及小提琴的协奏，描绘出了一首战火之后那和平显现的一角，当克罗地亚废墟上的那朵小白花，由优雅的小提琴声将其抚育长大时，无论是克里斯·曼奇尼，还是埃斯波兰萨·斯伯丁，都情不自禁坐直了身体。
很棒。
这很出色。
这代表了创新与思考，与那晚的《大黄峰的飞舞》源出一辙的璀璨新风，它是肯定能够风行纽约的。
这一刻，剧场内的所有观众心灵高度协调，以音乐会的第三曲序曲《战争狂想曲》为指引，他们同时见到了悲王。
