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除非……
他用抄录本，掩盖了什么。
桌上摞着好几卷画卷样的布帛，用扎带捆得严严实实的，一点灰不落。从侧面看，这小山堆的画卷底下仿佛有一处微凸于桌面的暗格，想来，这便是楚恒放紧要物件儿的地方。
那这些画——
珈兰随手取下一幅，扯开紧实的扎带，准备拿到对面窗上的木条处挂起来。房间内唯一的木窗是封死的，只在窗户稍上的地方钉了几个小木块，是以挂画卷之用。珈兰随手把扎带扔在桌上，捧着画，稳稳挂在钩上一松手——
卷轴哗啦啦展开。
画上是一幅女童的丹青画，只是没有眉目，认不出是谁。画上之人似环抱着一个背对着画者的孩子，跪在满目废墟之中。
由于未画眉目，珈兰瞧不出个所以然，便又去取了一幅，挂在这幅画的旁边。
卷轴再度展开。
这一次，画上是一名手持双剑的少女，身量窈窕，穿着及地的直裾，腰身不过一握。只是和左边的这幅画一样，画卷上的女子没有眉目，让人分辨不出其身份如何。
珈兰细细比对了一会儿，觉着两幅画之间亦瞧不出什么，便又回头取了一幅，轻车熟路地挂了上去。
哗啦啦——
这一幅，和方才那一幅应当是相仿年纪的少女。身着水墨色长裙，裙摆上细细画了一支兰花。少女迎风而立，发髻轻挽，衬上一支镂空兰花珠钗，珠钗上细细密密地坠下几条珠串。不知为何，她越看越觉得这女子十分眼熟。
可是这些画无一例外地，都未能绘罢五官。
她回身正要再拿一幅，忽地意识到什么，猛然回身再看。
第三幅画的颜色算是最清淡不过，全幅都是近乎黑白的水墨色，轮廓上也最为清晰。因为是正面的丹青肖像，故而身段、衣裙都比其他两幅要直观清晰得多，也更好分辨。
少女心中微动，忽而想起自己被送往鲁国前，在三公子府外，穿的就是这样一袭衣衫。画上女子身后是漫山竹叶，恰与院外的竹影如出一辙。那只珠钗，如今还放在珈兰的房中，只是束之高阁，因着款式较老而甚少使用了。
这一幅画拨云睹日，那么剩下两幅，也一瞬清晰了。
这幅是幼时在楚恒身边的暗卫营里修习剑术，这一幅是……
珈兰回眸，一幅一幅拆着画卷的扎带，一卷一卷挂在墙上。
挂不起了，便往桌上摊。
无一是她，却无一，不是她。
她仰首细数着满墙、满桌、满屋无处不在的画卷，画中人形态各异，丹青妙笔，栩栩如生。
空中纷乱如絮的尘埃似大雪飘零，将楚恒隐匿于深渊之下的浓重爱意，堆砌成高耸入云的围墙。
把小小的她，淹没在阳光之中。
三公子一手丹青妙笔，为帝王赞颂不已。
他能画得世人皮囊万千，却不敢描画她的眉眼。
十年共饮长江水，不知爱人深爱己。
她茫然地背过身去，眼眶微湿，摸索着回到书架旁，寻找楚恒嘱咐她带去的游记。在西南时，珈兰原是见过这本游记的，只是当时沉溺于书中奇山怪石，不曾注意到楚恒颇有异常的面色。
那日他细碎的额发半掩了剑眉，一双漆黑的眼眸闪烁着平静的光芒，只那般静悄悄地瞧着她翻阅书卷，唇边浮着一抹若有若无的笑意。
事情的真相排山倒海般席卷而来。
先时鲁后同楚恒交好，是因她仍在闺阁时，与楚恒母亲算为挚友，对楚恒也多有照拂。到底是王家女眷，为接近自己的心上人，得到更多与秦家有关的讯息，才同武将家的女儿一处。
珈兰幼年往鲁国学习诗书六艺，虽则楚恒已经教习了不少，可还是将她送往了异国他乡，寥作鲁后的把柄。于那时举步维艰的楚恒而言，却是巧妙地，将收留南郡遗民的罪责转移——毕竟珈兰，是唯一一个世人确认存活的、从南郡带回的女孩儿。
鲁后自以为抓到了把柄，又顾念着与秦家的情分，把珈兰培养得如自己亲生公主一般知书达理。只是没想到，楚恒这一层谋略之外，还有另外一层。
秦小将军死后，楚国长公主便嫁去鲁国，哪怕是楚恒丧母之际日日生不如死，也不曾见这位鲁后争辩半句。
世人若知晓鲁后死因，当骂一句楚恒薄情寡义。
可这些……真是他的罪过吗？
楚恒母妃至死，都未得到半句鲁后的开脱。若有这位昔日公主的旧友求情，林后和楚王又岂敢如此明目张胆地嫁祸于她？
难道，这不是鲁后弃秦氏女如敝履、薄闺阁情义么？
而鲁璎久于鲁后之下，王家子弟一贯多疑谨慎，几番书信往来，又怎会不知楚恒心中对鲁后的怨怼？他能久居太子之位，又向来与楚恒有交，楚恒便顺水推舟送他一个人情……
窗外的竹影被风刮得东倒西歪，屋内的少女扶着架子，从各类手抄小记中寻出了那一本。这一本册子封皮有些陈旧，握在手中时竟觉着比往日还要厚上许些，只可惜珈兰脑中嗡鸣，不曾注意到游记簿子的怪异。
屋顶似有风声刮过，是难以为人发觉的轻微脚步声。
少女扶着门框，缓缓从书房中走出。阳光的照耀下，金色的竹影在微光中轻轻闪烁，漫过屋檐、院墙的竹木窸窸窣窣地婆娑了叶，投下细密的影子。
