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托马斯·韦恩夫妇的死亡，并不是结束。
甚至只是个开始。
画面一转，医院的接待室。
小丑在那里大笑着，医生说：“想说给我听吗？”
小丑看着他：“你不会懂的！”
这个时候响起了歌声：“这就是生活......”
小丑跟着哼唱起来：“看起来也许很好笑，有些人就是喜欢践踏别人的梦想，但我绝对不会灰心丧志，因为这是个冷漠的世界。”
小丑抽了口烟，镜头移动，医院的走廊里，耳畔依旧是那段歌声，小丑拖着拖鞋一路走过走廊，走到尽头，阳光照进走廊镜头的窗户，小丑站在窗户边跳起了舞蹈。
镜头拉远，小丑在那里舞动着，舞动着，渐渐地歌声停歇，小丑也失去了踪迹。
电影结束！
整个影节宫响起了轰鸣般的掌声。
无论之后这部电影有再多的争议，但是至少此时此刻，对于这些人而言，《小丑》的质感征服了他们。
首映结束之后，《小丑》开始在电影节上，进行小规模的放映。
几乎是场场爆满。
而关于《小丑》的评价也的确如同李易早前预料到的那般，两极分化。
“《小丑》是本届电影节最惊喜的发现，一个以普通底层小市民为主角的犯罪片，或许这不是所有电影里人性剖析最深刻的一部。但是影片对哥谭市有着出色的氛围营造，阴暗潮湿的道路，满目垃圾的街头，一触即发的暴动气息，这样的环境，再加上悲惨的身世、糟糕的一天，足以把一个老实的可怜人逼向深渊，从理性善良一点点变得麻木和疯癫，每一步转变都真实可信。
如果这座城市，充满了冷漠，那一定是这座城市出了问题！”
“扭曲，震撼，一次进入深渊本体的角色研究，一场庆祝疯狂和悲剧的黑暗大狂欢。”
“一个生活中的loser，人们眼中的笑话，永远被忽略，永远没有存在感。路人欺负他，同事出卖他，主持人嘲笑他……
所有人都不在乎他，把他当成空气。
他从来不知道自己是否真的存在过，他唯一的愿望就是他的死比他的人生更值得。
他不是小丑，人们却说他是没用的小丑；
他真正有病，人们又希望他假装没病。
于是，他决定再也不要做他人生命中的过客，他要做自己生命的主宰。
你说我是小丑，我就做小丑给你看。
谁出卖我，我就让他知道出卖我的下场；
谁把我当做笑话，我就让他再也笑不出来。
曾经他戴上面具，总想为他人带来欢笑；
如今他卸下伪装，只想活出自己的人生。
他是人们眼中的失败者，也成了另外一群人心目中的英雄。
他在世界舞台翩翩起舞，宛如一名艺术家。
以前他认为自己的生活是一出悲剧，现在他意识到，它是喜剧。”
“社会的疯狂带来反社会的集体疯狂，只需要糟糕的一天，人人皆可成为小丑。坦白说，“因为压迫、所以作恶”的命题已经不算新鲜了，但史蒂文一步登天的方法派表演升华了整部电影！他的肢体和表情，完美告诉了世人什么是密不透风的绝对黑暗！”
“当小丑逐层黑化，恶之念开始爆裂成花。人们总会爱看loser的悲剧，他不是超级英雄，而是彻头彻尾的寄生虫。被迫害以及cult施虐，贯彻萨德美学，拉斯冯提尔式人性本恶，黑暗中的舞者，只有人制定的规则框架出虚假的“善”。最后暴乱直射如今的集体宣泄反政府主义。史蒂文不愧为戏疯子演技内外兼修，让人揪心头皮发麻。现实魔幻，清醒的人被当作不可捉摸的魔鬼，旁人伪善的举动比恶人本身更是一种伤害。”
“在全球街头运动风起云涌的时日，人物演绎堪称完满，营造的歌谭氛围虽显微弱，但现实境况恰好可代入，因而类似电影的大爆或许只是这个病入膏肓时代的最新注脚。就像无尽的汽油燃烧瓶，小丑才刚投掷。”
当然了，好评很多，差评也不少。
“意识形态无法接受。看似前卫的反体制，其实不过另一种暴政的再生产。尤其是暴徒对小丑的英雄崇拜，不过是拥有共同敌人的集体高潮，小丑是谁与否无关紧要。当然，不可否认小丑这个角色成功了，但电影失败了。过剩的音乐和用力过猛的舞台表演，时刻不忘强意识的让观众共情再共情......”
“好肤浅的片，不懂为什么这么多人叫好。说好看的人就像电影里的众人把一个神经病当偶像崇拜，挺讽刺的。底层人的悲惨命运我在电影里都看到了，可这部电影讲得肤浅且直白，刻意且毫无深度。把自己的命运归咎于贫富差距，发神经归咎于别人的暴力。同样的故事在优秀的电影里，即使没有任何人给予暴力，生活一样糟糕。”
“这是一个非常糟糕的电影，里面有极其糟糕的隐喻。似乎社会是个双选题，你要么理性地发现一切都无法改变，接受妥协，要么被逼疯，才可以起来反抗。其实这恰恰隐含了社会的双选题，你要么懦弱到只敢扞卫自己现在有的就已经是最好的，要么勇敢到可以理性明智的反抗。我非常不喜欢这个电影，这个电影有极其恶毒的，迎合市场的糟糕观念。”
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“剧情偏颇，放大了自怨自艾，也给暴力扣上“正义”的帽子。”
等等，等等。
当然了，这些评论都无法阻挡，《小丑》在这一届威尼斯电影节成为最大的爆点。
