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墨惊蛰拿到的三个题面：风景，归乡，说人。从现在来看，墨大才子以“说人”为题的诗并没有挤进前十五。
而剩下的两个命题，“风景”，他作了《常伴风》；“归乡”，他则作出了《青玉案.夜归》。
《常伴风》这首嘛，让写风景，他就写的真“风”景，西风，春色，大海，沙滩，繁星，云层。
夕阳将至的大海之上，远方星辰渐起，天色渐暗，这里的大海本身却似乎仍是很明亮。
不仅如此，夕阳带下来的落日余晖映在大海之上，西风微起，卷起片片金光，这些金光好像又能“支持”远方将至的星辰，暂缓这段深色的降临。
这就是海边一天的尾巴吧。
不过如果仅仅是这样，这充其量也就是一首好诗，名诗。或许能受到追捧，但在佳作尽出的这里拿前三是有些够呛的。
这首《常伴风》在这里能拿到第二，主要还是靠一个人——诗绝穆春秋。
众所周知，穆春秋的诗，大都背后带有他对人生的感悟，但是用大篇幅的景来衬情的作品却很少，前半段描景，后半段吐情是他惯用的写作结构。
当然，他也有很多上来就直奔主题的名诗。
但这不代表他不擅长写景。
老爷子一生作诗无数，有关风景的写的虽不多，但首首精品。
而墨惊蛰这“一梦”中的意象“恰巧”对标了穆春秋老爷子的诗。
一首老爷子在一个深山中感悟所作。
里面从梦中出发为切入点，老爷子梦到了一个天高海阔，与世无争的净地，然后书笔了他不经常使用的瑰丽辞藻湛写全篇。
虽然此诗明面上全在写景，但他的诗题《归梦》仍被很多人认为就是在抒情。这些人认为穆春秋要表达的不是风景的美好而是整个梦本身，梦里的风景便是他诗绝想要追求的真实世界。
不过穆老爷子从不对自己的诗再作评析，到了他这种级别，写诗其实已经可以算是很私人的事情了，他不用再为那些不懂的人解释各种诗词结构和表达之意。
至于世人怎么解诗，那就让他们自己研究吧，人们不一定能把他作诗时的情感心境剖析的最准确，但却一定能想到的最多，甚至能找到他本人在作诗时都没想到的意象情感之间的妙联。
而墨惊蛰也借着《归梦》写了《常伴风》。
如果非要找，诗中抒情的好像只有那句“安得人生佳贺？”
其他的部分都在铺景。看到星辰沙海，看到夕阳余晖，除此之外还有什么？应该便是流光斗转，在天气晴朗的这一天的最后看着霞云放声高歌吧。
这是梦？还是不是梦？
不知道，不过这也许就是墨惊蛰想要“佳贺”的事情。
或许里面还有深意，不过如果他不说，人们目前也只能看到想到这些了。
《青玉案.夜归》则完全给人们看到了一个夜晚归乡者的形象。
晓寒的夜月时分，回家的人儿在小巷子里穿梭。偶尔听到屋檐下他人的闲聊，会想这些人是不是在讨论自己。
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