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终剪权就是最终剪辑权，可以说是好莱坞一个绕不开的话题。
电影从开始到结束，终剪权就是一场权力的游戏。
导演往往有自己的艺术诉求，剪辑时多多少少都会根据主观意识剪片。
制片方拿到最终剪辑权的话，大多数情况下就会从纯粹的商业利益方面来考虑，时长和内容都跟导演想的角度不一样。
电影在院线上映时，时长越贴合观众平时的观影习惯，票房往往会更加好，再就是把个人化和晦涩的情节直接删掉，方便观众容易看懂。
制作方如此做法无疑是背离了导演的艺术追求，甚至是抹杀了导演拍片的意图。
两者之间的矛盾有时真的无法调和，只能看投资人更加偏向谁。
好莱坞能够拥有终剪权的导演，无疑不是功成名就之辈。
马丁斯·科塞斯、乔治·卢卡斯、史蒂文·斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆、蒂姆·伯顿等，而且能够获得终剪权，其实是成为了电影的制片人之一，不再只是单纯的导演了。
迈克尔·道格拉斯、汤姆·汉克斯、汤姆·克鲁斯等几个演员食物链顶端的人，同样都是成为了电影的制片人之一，不再是导演的提线木偶。
吴雨森未来同样会成为在好莱坞拿到终剪权其中的一员，担任《风语者》的制片人和导演，不过票房扑街，导致八大之一的米高梅破产。
终剪权自然是没资格拥有了，只能是继续当制片人的工具人和背锅侠，执导两部电影双双扑街之后，回国靠着光环执导了《赤壁》。
《赤壁》靠着《三国演义》在亚洲的影响力，尽管是口碑稀烂，可是依然赚得盆满钵满，不过之后就靠着《太平轮》又把小马奔腾干破产了。
国内外两家电影公司都被一人干黄，同样算是一份不小的成就了。
终剪权在好莱坞已经是一种身份地位的象征，制作方和导演往往都是互不相让，产生了不少知名案例。
《美国往事》的导演剪辑版本时长长达269分钟，四个半小时还要多。
1984年5月戛纳电影节首映时，为了安抚发行商，缩短到了229分钟，不过对影片质量影响不大。
不过等到6月要在北美首映时，时间直接被缩短到139分钟。
华纳兄弟找来的制片人确实是为了观众考虑，可是在没有导演的参与之下，重要内容都被删减，票房和口碑双输。
导演被气得直接进了医院，还没坚持五年就郁郁而终去找上帝控诉华纳兄弟了。
2012年，《美国往事》完成修复，尽管由于版权问题只恢复到251分钟，可是已经还原到本该有的质量。
戛纳重映再次收获一片好评，豆瓣评分直接冲到了9.1分。
《异形3》的制作方和导演同样因为终剪权闹得不可开交，导演大卫·芬奇直接不承认否认执导过，而且还声称“世界上没有人比我更讨厌它！”。
这种纷争不仅是在好莱坞，全世界的影视圈都存在，华夏同样不例外。
《假装情侣》的导演刘奋斗没有争夺到终剪权，最后直接被署名“前期导演”！
《浮城谜事》的导演娄夜成为了内地第一位放弃署名的导演！
等等……
华夏影视圈的制片方和导演拥有的终剪权，其实严格意义上来说都不能算是终剪权，终剪权一直是属于“大剪刀”。
好莱坞的制片方和导演能拿到的终剪权才是正儿八经的终剪权，而且北美可是全球最大的电影市场，要是票房好可就是名利双收的事，所以关于终剪权的争夺才尤为激烈。
