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这种将美好的寓意和民族的审美情趣融合在一起，赋予了唐代金银器装饰艺术特殊的魅力。
这对儿形态肥硕丰满，庄重大方，纹饰繁纷瑰丽，优美典雅，工艺精湛考究，气度非凡。
可以说是大唐盛世的一个缩影。
这对儿鸳鸯莲瓣纹金碗的纹饰全部是用手工一点点地錾刻出来的。
工匠在设计布局时，在金碗的内底部刻蔷薇式团花一朵作为中心点。
外腹部錾出上下两层相间的浮雕式的仰莲瓣，每层十瓣。通过对小单元的逐个装饰，来达到对整个器物的美化。
这对儿金碗的圈足一周有一圈非常细密的小金珠排列在一起，这是当时唐代的工匠采用了一种叫做炸珠的工艺制作而成的。
所谓炸珠，通俗的说就是金液和水之间存在一定的温度差，二者相遇时会发生迸溅。
当时的工匠们将黄金溶液滴入温水中，炸出细小的金珠，然后从中选择质地比较均匀的焊接在器物表面。
这种古老的技法，在盛唐初期，也就是贞观之治时期极为盛行。
到了唐代中期已经失传。
而且，这对儿金碗明显是皇家之物，这就更加难能可贵了。
自己库房中那几件金碗跟这对儿比起来，完全没有可比性，甚至是对这对儿金碗的最大侮辱。
这对儿碗若是放出去的话，每一只的价值都不会低于九位数字。
这两个锦盒拿出来，里面就剩下两个大家伙了。
两只盒子长度全部超过半米，陆飞将其中相对小一些的抱了起来。
这只锦盒入手极重，陆飞就更兴奋了。
把盒子抱出来下到实地，坐在拉杆箱上小心打开。
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看到里面的东西，陆飞情不自禁笑出声来。
“嘿！”
“元青花！”
这是一件元青花松竹梅纹兽耳八棱大罐。
高将近四十公分，口径十五公分，底径十八公分。
这件元青花整体造型呈八棱形，白釉青花，共分为五层纹饰。
此器物圆唇、直口，高领，斜直肩，鼓腹至底部略收。
器物整体造型宏魄，器型硕大，胎体厚重，通体施青白釉。
底足砂底无釉，修足极为规整。
整体绘画笔触细腻、线条酣畅流利。
颈部以下以八棱为界，分别装饰折枝花。
肩部装饰一周折枝菊花、栀子花、一把莲、折枝莲花、折枝牡丹。
腹部主体纹饰是卷草开光内绘画松、竹、梅、满池娇。
底部是一周绘画变体莲瓣纹，各不相连，莲瓣内绘画杂宝纹。
腹部绘松竹梅“岁寒三友”图。
“岁寒三友”是文人们常用的绘画题材，松树寓于君子镇定之态，竹子象征虚怀与率直，梅花表现坚强不屈的品德。
整个画面疏密有致，构图丰满，运笔流畅，花色淡雅，美不胜收。
陆飞的元青花有几件，但八棱大罐却一件都没有。
瓷器收藏界有句话叫做一方顶十圆。
意思就是方形器物的拉坯制作难度比圆形器物要大得多，所以更加珍贵。
但八棱形的还要比方形的难得多，价格更是无法同日而语。
这件八棱大罐若是放出去，绝对震惊世界。
也正因为如此重要，深谋远虑的老卢头才把它雪藏在这里。
