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（4）多数有阴刻谷纹，少数为浅浮雕谷纹，谷纹居于龙身中段部位，颈、尾、爪均不饰谷纹；
（5）龙体如奔驰腾跃，风格粗旷狂放。
战国玉器双龙首佩：双龙首佩的造型仍以原来的双龙首璜为主体，在其上下边缘附设对称式镂雕双龙、双凤、兽面等纹饰，由原来的单行对称，变为二或三层对称。
战国玉器龙螭凤纹挂佩：此件为四节镂空，系以一块玉料透雕成三环四节而成，其中中间一环是活动的，上下两环不能自由折卷，三环首尾相接组成龙纹，各节镂雕并阴线刻各形态的龙、螭、凤纹，整件玉器一体成形。
战国玉器螭龙凤纹玉挂饰曾侯乙墓：此件由5块玉料组合而成，共26节，分五组主体构件套扣成一个似长龙形的整体。其中有四个活环，用金属榫插接，可拆可分；还有八个活环采用掏镂技法制成，但不可拆分。各节的主题纹饰是龙、螭、凤和兽面纹，也有龙凤同体纹饰。
战国玉器玉带钩：战国时期玉带钩造型：形体较小的动物形钩首玉带钩。细长曲棒形玉带钩。体长而扁宽，有的呈扁柱状，钩首多作龙首形，嘴较薄，稍上翘，尾略向下弯曲；钩身光素无纹或雕琢几何形线纹、兽面纹等；钮大多呈方扁状，宽度约等同钩身。
短宽形玉带钩。钩首略呈方形，颈部与钩身同宽，多素面，有的在钩首或钩身刻阳线的直线纹。战国时期玉带钩的钩钮远离钩尾，多数位于距钩尾四分之一或三分之一处，个别移至钩中部。
战国玉器玉剑佩：曾侯乙墓所出的剑形玉佩，由5片玉料以金属丝穿连为一体，造型与铜佩剑大致相仿。由首、茎、格、璏、鞘、珌等构件组合成一套完整的玉具剑。
战国玉器螭噬人玉佩：螭噬裸人（或是奴隶）的造型为首见，其文化内涵与祭神有关。
战国玉器玉瞑目：战国玉瞑目主要特点是：
（1）玉片的组成一般在十几片，形制简约。
（2）更趋向五官的造型。
（3）加入了龙形佩。
（4）新出现了完整玉片雕琢的玉瞑目。
战国玉瞑目造型的重要价值是：面部五官的写实形模拟造型，应是汉代“玉塞九窍”的前身。
战国玉器“行气”玉仗首：青玉质，作十二面柱形，内空，每面刻铭文，共45字。根据铭文内容，记述了“行气”的要领，是中国气功方面较早的理论。
2、纹饰传承与演变
战国纹饰造型基本延续春秋时式样，如谷纹、螭纹、勾云纹、卷云纹等。创新纹饰也较多，如蒲纹、乳丁纹、云纹、浮雕动物纹等。
（三）战国玉器东周玉器特征
1、装饰品造型丰富，纹饰华美。
战国玉器东周玉器的装饰品可以分两大类：服饰类和复合形镶嵌饰品。装饰品的艺术总风格是：神奇、灵秀和精美。
2、装饰品与崇玉文化。
天子、诸侯、贵族之所以爱玉、崇玉和佩玉，一个重要的原因是，东周时期出现了“以玉比德”的新道德观念及道德标准。东周时崇玉文化的新思想，是把玉之美、之德，赋予儒学道德观的内涵。
3、礼仪用玉的变化。
中国古代玉器，不同的历史时期都有其独特的艺术特征，除了直观的工艺特征、装饰手法之外，这些综合特点所形成的艺术特征，也正是不同时期古代玉器的内在神韵。
就整体水平而言，战国玉器在造型、构图、动态变化等方面较之从前的玉器均显得更为高明。
战国玉器无论器面、边角或是布局，均设计得当，通体灵动，充满了强烈的动感和勃勃的生机，而这种奋发的气势和卓越的表现力，正是战国的时代精神所在，是战国时期独特的气质、思想、文化综合作用的具体体现。
总之，战国时代的玉器艺术上承商周，下启秦汉，是中国玉器发展史上重要的一环，无论从艺术的角度还是从技术的角度对其加以考察，都具有很高的价值。
