第65章 乾坤骨董集 康乾盛世清代玉器（1/2）

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第65章乾坤骨董集康乾盛世清代玉器

李舞雩最多玉器就是清代玉器，大部分花片和山子手把件较多，清中期具有吉祥寓意玉器漂亮工艺复杂。很多人喜欢。

清代是我国封建社会的最后一个王朝，玉器在这一时期得到了空前发展，形成了我国古代玉器史上的又一个高峰。清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。

满清入关以后，经顺治康熙帝励精图治，扫清叛乱，发展生产，雍正帝肃整吏治，繁荣经济，出现了“康乾盛世“。康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾，开通了缅甸翡翠进入中原的路线。乾隆时期在西域用兵，又打通了和田玉内运的通路，使和田玉大量运进内地，促进了玉器工艺迅速发展，出现了我国古代玉器史上最为昌盛的时代，也是我国玉文化的第三个高峰，清代玉器得以发展。

当时的清宫养心殿有造办处负责的玉作、金玉作、如意馆，这几个都是以琢玉为主的作坊，宫廷的管理制度和细致的档案记载，给我们重现了因实施严密而有效的管理制度，加上得到当权者亲力亲为的支持和指导，又有着充足的优质玉材和技艺精湛的工匠保证，因而有基础和条件在发展制玉业方面作出了重要的贡献，在清代玉器发展史上写下浓墨重彩的一笔。

清代玉器是我国古代玉器文化史上最为昌盛的一个时代，也是玉文化的高峰时期。尤其乾隆时期大量的和田玉运进内地，直接促进了玉器工艺的迅猛发展。

清代玉器主要分为日用玉器、礼仪玉器、装饰玉器和陈设玉器等，

清代日用玉器

1.清代玉碗

清代玉碗共有三种形制，一种是官窑生产的玉碗、一种是民窑制作的玉碗，还有一种是仿痕都斯坦玉碗。

官窑生产的玉碗器型规整，琢制精细，纹饰繁缛，镂雕、透雕、浮雕等技艺运用非常娴熟。

民窑玉碗造型简洁大方，一般光素无纹，但是也有一些纹饰精美的玉碗。民窑玉碗虽然选材上比官窑逊色，但是玉碗的数量很多，而且多以实用功能为主。

仿痕都斯坦玉碗制作非常逼真，几乎可以以假乱真。

2.清代玉杯

清代玉杯形制非常丰富，主要有单柄杯、双耳杯、高足杯、斗形杯、荷叶杯等。其中单柄杯和双耳杯数量最多。这些玉杯多用白玉和青玉制成，也有一些用翡翠、玛瑙等制成。

清代礼仪玉器

1.玉璧

清代上层统治者十分注重仿古之风，在一些较为重要的场合经常会用到仿古玉礼器，同时这些玉礼器也可以作为装饰用玉和陈设用玉。

清代玉璧多仿制战汉时期的古玉璧，其形制丰富，纹饰多样化。选用白玉和青玉为主要玉材。

2.玉圭

清代玉圭主要有三种形制，一种为尖状玉圭，一种为成组的玉圭，还有一种为仿古玉圭。仿古玉圭在清代十分流行，传世品也最多。仿古玉圭多以仿制新石器时代或者商代为多见。

清代装饰玉器

1.玉扳指

清代玉扳指多为男性贵族所使用，不仅有白玉扳指，还有翡翠扳指、玛瑙扳指、水晶扳指等。线条流畅，抛光细润，而且外围多雕琢成浮雕纹饰，常见的纹饰主要有狩猎图、丹凤朝阳图、山水画等。

2.玉簪

玉簪在清代妇女中十分流行，佩戴玉簪也是当时的一种时尚。这些玉簪形制多样，簪头有龙首形、凤首形、花瓣形、人物形等，而且多用镂空技艺雕琢，并镶嵌有华美的宝石，显得光彩夺目，十分耀眼。

3.玉镯

清代玉镯形制十分规整，主要有圆形、扁形和扁圆形等。纹饰上非常崇尚简约之风，多为光素无纹，也有一些简单的云纹、花卉纹等。玉镯的质地良好，不仅有玉质手镯，还有大量的翡翠手镯。

清代陈设玉器

1.玉插屏

清代玉插屏的形制十分丰富，主要有圆形、正方形、长方形和椭圆形等。图案多为组合型图案，主要是人物、花卉、山水、奇石等，有的玉插屏甚至把古玉镶嵌在屏座内，十分奢侈。

2.玉山子

清代玉山子非常盛行，传世器物较多，既有大型的玉山子，如大禹治水玉山子，还有精巧的的玉山子，多作为文房摆件。这些玉山子造型丰富，纹饰精美，讲究均衡的布局，雕琢精致，层次分明，意境悠远。

3.玉如意

清代十分流行玉如意，而且传世器物较多。玉如意的造型几乎和前朝没有太大的区别，但是如意头的造型却更加丰富，主要有云形、灵芝形等，纹饰相当精美，浅浮雕和刻花纹饰均有，甚至还出现了三镶玉如意。

清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。

扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。“大禹治水”玉山自乾隆五十二年(1787年)雕成。

可以把清代玉器工艺的历史分为四个时期。一、清代玉器发展的第一个时期：

清早期即顺治、康熙、雍正至乾隆二十四年，即1644年至1759年，共计115年。第一阶段时间较长，但是特点不明显，玉器制造还是主要依靠存在于民间的玉作坊，宫廷大规模的玉器生产制造尚未出现。

因此这一时期玉器的主要特征是：特别是玉龙、螭虎、人物和云朵等纹饰风格，典型纹饰，起凸较浅且圆润，不露锋芒，有时表面抛光又极富有特色，整体的玉雕行业发展缓慢，玉器琢磨艺术在继承前明制玉技术的基础上，逐步转变并酝酿着新的康、雍两朝玉器风格与特点的诞生。

二、清代玉器制造的第二个时期：

这个时期是乾隆二十五年至嘉庆十七年，即1760年至1812年，共52年。时间较短，但是最辉煌和发光的阶段，几乎都是在乾隆一人之下的倾力之为。乾隆时期，进入了清代玉器的高潮期，这一时期的制玉业，发展迅速，将中国制玉业生产推向顶峰，这个阶段的玉器题材广泛，数量巨大，工艺精湛，整体玉作行业空前繁荣，技艺成熟，琢碾了若干大件玉器，构筑了清代玉器史的丰碑，奠定了玉器第三次文化高峰的地位，形成了以“乾隆工“为代表的清代帝王玉的新风格。

三、清代玉器制造的第三个时期:

嘉庆十八年至咸丰十一年，即1813年至1861年，共48年。嘉庆对玉器的制造明显不如他的父亲，在他执政的这个时期，国内的经济压力逐步显现，虽然将和珅这样的贪官绳之以法，但是贪腐和好大喜功的吏政对经济的恢复并未起到真正的作用，内廷玉器制造业渐趋萎缩萧条，玉器件头变小，数量急剧减少，技术水平下降，苏、扬制玉业逐渐式微。这个时期的玉器生产可以分为宫廷玉器制作跟民间玉器制作两个部分。

四、清代玉器制造的第四个时期：

清晚期的同治至宣统，即1862年至1911年，共49年。玉材来源几乎断绝，宫廷玉器生产几乎陷于停顿，翡翠成为主要使用的玉材替代品，碾琢技术有所降低。宫廷的玉器需求也迅速下降，苏、扬两地玉作坊虽有所复苏，但确已乏力，殊难恢复昔日光彩。

另一方面，位于北方的BJ玉器制造行业始终未遭战火破坏，呈持续上升的势头，“同治中兴”之后又出现了有限的好转，尤其玉首饰业有所抬头。但是材料由于使用了替代品，大众的接受程度还有待逐步增强。

历史传承

此外清代各个时期玉作亦有所不同:顺治、康熙年战乱频频，民不聊生，玉器行业也处于萧条状态，产量很少，但宫廷用玉仍不乏精品。雍正朝经济复苏，手工业大为发展，玉作也重新崛起。乾隆、嘉庆年间为清玉的昌盛期。这时宫廷玉器充斥各个殿座，各主要大城市玉肆十分兴旺。民间观玉赏玉之风兴盛，玉器的用途更加广泛，陈设、器皿、佩饰、祭器、偶像、文玩、用具、镶嵌等等，品类齐全。乾隆时所称的痕都斯坦玉器是具有阿拉伯风格的莫卧儿王朝玉器，乾隆中晚期时已大量进入内廷，得到乾隆的喜爱，其风格波及BJ、苏州、扬州等玉肆。XJ维吾尔族玉器有着鲜明的地方特色，与宫廷玉器和痕都斯坦玉器有所不同，虽属阿拉伯风格，但器形、纹饰均较单纯，光素器较多，不重磨工，稍显粗糙。道咸间战端又起，内忧外患，国家经济严重受挫，XJ玉贡完全停止，宫廷玉器日渐衰落，有时甚至停止碾制。地方大城市的玉肆，也因原料不足及经济衰退而逐渐衰落。特别是太平天国起义以及前后两次鸦片战争，战火遍布两江，苏、扬二地正好处在战争中心地带，所受祸害可想而知。从此之后清代玉作就再也没有振作起来了。

主要形制

清代的玉器已经运用到生活的很多方面，玉器的种类自然也 是丰富了许多。

主要有壁、圭、特謦、印、山子、花插、插屏、香薰、神兽、象生动物、玉人、童子饰、如意、杯盏、盘碗、执壶、带钩、带扣、翎管、扳指、香囊、鼻烟壶、牌形佩、透雕花片、龙凤佩、仿汉佩、朝珠、圆雕坠饰、镯子、扁簪、砚滴、笔筒、笔洗、臂搁以及仿古彝器等。

工艺特色

总的来说，清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以揉合变通。

清代玉器特征

清代玉器无论在品种数量和制造工艺上都形成了玉器史上的一个发展高峰期。形成了不同风格和技术特色的“南玉“，“北玉“制玉中心。

清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮雕图画式的玉屏等。玉佩的品种更为丰富，成为各阶层民俗事项和服饰广泛佩戴使用的装饰品和吉祥物。此外兼有实用功能的各种玉器皿，文房用品数量和品种也较历代多有增加。清代玉器在制作上以乾隆时代为分界线，前期治玉重视选料，由于开采条件改善，采集到的优质白玉、羊脂玉数量之多，超过历史上任何时期。

材质的精美，为这一时期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，细光能达到玻璃光亮度。清代中期以后，玉器生产渐入衰落，不但规模减退，工艺制作上取巧偷工造成规格越益粗糙。如所琢树木花草枝梗，不再精到的琢出圆润的，符合生态的形象，仅以两面削琢的角形凸起代替。花卉图案也不再细致地琢出枝叶穿插、花叶翻卷的形态，太多取平面的浅浮雕处理。尤其是器皿轮廓线大多拖泥带水，转折含混。许多该作圆雕处理的玉陈设品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工极少的粗处理方式。

清代玉器的艺术价值