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油画巨匠北鸿：师大任教时的松节油与月光酿造的狂想
1992年秋，江苏师大教工宿舍楼三层最西头的窗棂永远晕着钴蓝。十二平米的画室里，北鸿踩着吱呀作响的松木地板转圈，军大衣下摆扫翻了三个颜料罐——朱砂红与孔雀石绿在地面媾和，恰似徐渭泼墨的癫狂遗作。
“北鸿老师又通宵？“隔壁数学系王教授晨练时总被浓烈的松节油味呛出眼泪。他透过门缝窥见满墙诡异的画稿：梵高的《星空》被拆解成《离骚》的狂草笔势，列宾的《伏尔加河上的纤夫》脖颈青筋里爬满甲骨文。墙角堆积的泡面碗上，北鸿用鱼骨蘸酱汁写下“超印象宣言“，油渍在晨光中泛出《千里江山图》的青绿。
深夜的校园陷入沉寂时，他正用手术刀片改造画笔。从夫子庙淘来的狼毫被生生削去三分之二，掺入南雁织毛衣的钢针——这柄凶器能同时刮出巴比松画派的晨雾与八大山人的枯荷。某夜画《穿貂皮的女人》，貂毛是从后勤处锅炉房捡的野猫遗骸，用双氧水漂白后，一根根植入亚麻布，在零下五度的寒冬竟渗出活体般的腥膻。
“你这画里住着恶鬼。“美术系主任撞见他用放大镜描摹死蟑螂的鞘翅，翅脉纹路被转译成《韩熙载夜宴图》的屏风雕纹。北鸿只是把冻裂的手缩进袖管，指节上凝结的钛白颜料如终年不化的雪。他身后那幅未完成的《冰河世纪》，河床裂缝里嵌着从图书馆偷撕的《罗丹艺术论》残页。
1993年惊蛰夜，超写实主义《镜》系列诞生于一场事故。南雁送来的搪瓷缸打翻在画布上，碧螺春茶渍漫漶成少女瞳孔的虹膜纹路。北鸿突然发疯般撕开所有衬衫纽扣，用胸口体温烘焙潮湿的亚麻布。凌晨三点，巡夜人看见他赤脚奔出画室，怀中紧抱的画框在月光下流淌诡谲磷光——茶渍凝固的刹那，徐悲鸿《箫声》里的女子竟在镜中露出蒙娜丽莎的量子态微笑。
“这不是油画，是巫术！“省美协的老先生们颤抖着摘下老花镜。在《镜·贰》的拍卖现场，藏家用紫外灯照出隐藏图层：北鸿用注射器将经血混入威尼斯红，在古典少妇的旗袍盘扣间，刺入北岛《履历》的诗行残章。苏富比的鉴定师在拍卖录上狂草：“东方魔幻现实主义的钻孔器“。
1993年梅雨季，“超印象派“宣言贴在美术学院布告栏，糨糊还没干透就被暴雨冲成抽象主义杰作。北鸿站在楼道口抽烟，尼古丁的蓝雾与《千里江山图》复制品上的霉斑同频颤动。他突然把烟头摁灭在《泉》的复制品上，石膏少女的腰窝顿时烙下火痕——后来这成了“超印象派“最著名的行为艺术符号，比蒙克的《呐喊》更让卫道士们胆寒。
