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儿时连环画启蒙与自然探索的结合对油画巨匠北鸿艺术语言的影响
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腊月的寒风卷着雪粒，把供销社的玻璃窗雕成毛玻璃。北鸿踮脚站在柜台前，鼻尖几乎要贴上那本翻旧的《小兵张嘎》。画页里嘎子举着木头枪的英姿，在他瞳仁里燃起两簇火苗。
“能让我临一页吗？“他把冻红的手掌摊开，上面躺着三颗水果糖——那是帮王婶挑水换来的报酬。售货员阿姨叹着气撕下张包装纸：“只许描一页啊。“
北鸿趴在结霜的窗台上，用铅笔头在包装纸背面勾勒线条。嘎子棉袄的褶皱、枪托的木纹、甚至背景里挂着冰凌的枯树，都被他细细描摹。铅笔芯突然折断时，他急中生智，用指甲在霜花上刻出未完的线条。
这个冬天，北鸿发现冰是最好的画布。他偷偷把母亲的缝衣针烧红，在河面的冰层上刻《地道战》里的场景。热气融出的沟槽里灌进墨汁，竟呈现出木版画般的粗犷效果。最妙的是当夕阳斜照时，冰层下的流水会将光影折射成颤动的波纹，让刻在冰上的战士仿佛在硝烟中穿行。
开春那天，北鸿在化冻的溪边捡到些彩色石子。他想起《白毛女》年画里喜儿的红头绳，便把石子按在青石板上研磨。朱砂色的粉末顺着溪水流淌，恰似一缕散开的红霞。他突然抓起旁边用来写篆字的竹片，蘸着石粉在岩壁上画起来。
岩壁吃色的瞬间，北鸿浑身战栗。石粉与潮湿的岩面发生奇妙反应，原本艳丽的朱砂渐渐沉淀成古朴的绛红，像从山体里渗出的血泪。他发疯似的跑遍山坳，收集孔雀蓝的页岩、赭黄的土块、黛青的煤渣，在溪边石滩上摆出个小小的调色盘。
“你这是要当山鬼啊？“放羊的老汉看见他时，少年正用树皮卷着石粉往岩壁上吹。纷扬的色粉中，一幅《红灯记》里的李铁梅渐渐浮现，但眉眼已不是年画里的工笔模样——飞扬的色块间藏着篆书的笔意，衣纹褶皱竟是用真正的冰裂纹呈现。
梅雨时节，北鸿蹲在漏雨的屋檐下。他着迷地看着雨水在蜡笔画上晕染，原本生硬的色块在水的浸润下，竟渐变出晚霞般的效果。突然，他把昨日磨的石粉撒向积水洼，水面顿时泛起虹彩。这个发现让他整整三天不眠不休，直到母亲举着笤帚把他从泥洼里揪出来。
中秋夜，北鸿用石粉调了糨糊，在祠堂外墙画了幅巨大的《智取威虎山》。月光下，杨子荣的大氅闪着矿砂的微光，落款处却是狂草与篆书杂糅的“北鸿“二字。晨露未晞时，整条街的人都围着壁画啧啧称奇，说那虎皮纹路里能看见山岚流动。
一位老爷爷拄着拐杖看了半晌，忽然指着雪地里的脚印说：“你们看，昨夜有只狐狸在这里驻足。“众人顺着望去，只见北鸿的草鞋印旁，果然有串梅花状的小脚印，恰好停在杨子荣的枪口所指之处。
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