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经过清水的浸泡，之前装裱留下的浆糊开始软化，这个时候就可以揭命纸了。
什么是命纸？它是指画心的托纸，能够延长古字画的寿命。一般使用柔嫩、防虫、拉力强、不褪色、吸水力强的特制纸张，比如桑皮纸。
如果把画心比作人，那么命纸就是这个人贴身的内衣，如果把画心的命纸揭掉，画心则会减色不少，也就是整幅画显得无神了，好像失去了生命一般，故名“命纸”。
夏沫手里拿了一支镊子，但更多时候他是直接用指肚在命纸上轻轻揉搓，把命纸像搓澡泥一样一层层地搓掉，一直搓到“到肉”的程度为止。他的动作非常小心，倘若这一步操作不当，伤害到的直接就是画的本体。哪怕是刘老爷子，这个时候也是高度紧张。
由于老化和磨损，画心已经变得很薄，不仅如此，它有些地方还和命纸结合得非常紧密。好在夏沫的操作不但精细，指尖的力度控制得很好，速度还特别快。
其他修复师揭命纸的时间都是按天来算的，三五天都算快的，但夏沫只用了一个下午，就是四五个小时的时间。
接下来便是选新的命纸。一般来说必须挑选和画心颜色相配的命纸，而不是不分青红皂白就直接刷一张白纸上去。好在刘老爷子准备工作做得好，新的命纸都提前定制好了。
新命纸就位后，接下来就是补洞。
先贴上补纸，再沿着破洞的形状，用刀和手指配合，刮去多余的补纸。补纸和画心的搭口大约是一毫米，这一步对画的外观不会产生多大影响，主要是为画心提供良好的结构强度，算是修复画的“里子”吧。
整幅画补好之后，时间也到了深夜，夏沫打算继续挑灯夜战，其他人面对枯燥的修复工作，却显得精神不济了，纷纷去客房休息。
旧画的修复一共分“洗、揭、补、全”四个步骤，到现在也就只剩下“全”了。
“全”是指全色和接笔，实际就是把缺掉的部分再重新画回去。在书画修复界，这也是纷争最大的一个点，有人觉得古画经过这么修复之后就变成“假画”了。
实际上，有经验的修复师在“全”这一步，会把自己画的部分，都画在补纸上，而不是原本的画心上，这样几百年后如果再次修复，修复师画上去的部分就会被全部“揭”走，这样，画就依旧还是那幅画。
在一代代修复师的接力中，让前人的作品得以体面地流传下去，让我们的传统文化得以继承和发扬，这或许就是书画修复的意义吧。
不过还有一点需要注意，正式全色之前，在贴补纸的步骤中，必须先把宣纸“做熟”，这样一会在补画的时候就不会因为生宣会洇而造成操作困难。
修复用的纸张都是生宣，所以生宣做成熟宣这一步必不可少，传统上是用生豆浆水来“做熟”，补画选择的颜料也必须是传统的矿物颜料，也就是取自矿石或者植物的那种天然颜料，只有这样才能保存上百年。
好在刘老爷子本身就是个修复大师，这些东西他都弄得妥妥的，不用夏沫再来操心。
等刘老爷子睡了一觉，再过来书房这边的时候，夏沫刚好是画完了最后一笔。
和昨天刚拿来的时候相比，整幅画完全是焕然一新的感觉，感觉像是被施了时间魔法。
刘老爷子仔细观察了夏沫后边的“补”和“全”两步的工艺，随后冲夏沫竖起了大拇指：“好手艺！好小伙！辛苦你了，快去休息吧！”
整个人从全神贯注的修复状态中退出来，夏沫才感觉自己浑身酸痛，疲惫不堪。活动了一下手脚后，章叔带他去老干所的食堂用早餐。
整个食堂里都是传统的华式早餐，豆浆、油条、烧饼、米粉、面条，应有尽有。夏沫嚼着油条竟然睡着了，被莫晗露赶回了房间休息。
夏沫这次没有选择启动系统来恢复自己的状态，因为他这是穿越以后第一次自己去认真地从头到尾做完一项工作，看着那幅画在自己手里一步步恢复了原本的面貌，他的成就感此刻爆棚！
