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二十一岁的小年轻和八九十的老人有什么好聊的呢？
原来的“陈石仔”可能没得聊，但现在的陈石仔一样没得聊。
古代史兴许可以聊，但两个陌生人，又不是搞学术的，谁一上来聊古代史？
近代史？文学？音乐？绘画？时政？
都聊不成！
老人开口找了两个话题，陈石仔都接不住，房间里顿时安静了下来。
“唐伯，能看看您写的字吗？”
太尴尬了，陈石仔只好自己找话题。
“可以可以，就是有些献丑。”
听到陈石仔说话，唐伯也松了口气，连忙做手势让他过来。
“哟，您这是临的柳体呀？好功力！”
陈石仔那个世界出身团场，家在西疆，父母都是魔都知青。
母亲能歌善舞，一手手钢琴也弹的有些水准，先是团场广播员，后来是播音员、电视台台长，宣教科科长退休，父亲是中学物理老师。
两口子人生最大的乐趣是鸡娃，特别是母亲。
四岁学毛笔字、背诗，五岁学琴、学画，琴是脚踏风琴。
“咦，你也写大字？”
这年代不像后世，没人敢说练书法，就是练毛笔字、大字。
“是啊，从小被长辈逼着练的，学校也教。”
这是真的，八九十年代学校都上大字课，也没敢叫书法课的。
“写一幅？”
“那就献丑了！”
这个陈石仔还真不怕，幼年时因时代关系，临的是红色书法家。
改开以后在书店看到《颜勤礼碑》的拓本，十分喜欢，从此改练颜体。
上大学时还特意从成都去西安碑林，现场拓了一张贴，后来听说不给拓印了。
工作短短半年时间，在一个同事那里见到了《兰亭集序》，惊为天人，再改。
在大字上是用了心，下过功夫的，一手字勉强能见人。
陈石仔来到书案前，先拿了一整张宣纸，估摸着用量，用竹刀裁好，然后在笔架上选了一支中号狼毫笔。
看看砚台里的墨汁，觉得够用，把笔吸饱墨汁，调了调笔锋，下笔。
空山新雨后，
天气晚来秋。
明月松间照，
清泉石上流。
“好！……咦？”
写完字陈石仔就知道要有事，不过也无所谓。
那个世界辞职前他是勤练大字的，做歌手后就很少写了。
倒是疫情期间，避居江门乡下，每天听听音乐，钻研编曲，再就是写大字。
年纪不小，有了阅历，性情也沉稳了下来，短短三四年，自觉大字水平涨了许多。
但除了一两个密友，谁也没见过。
“小友，有个疑惑不知当问不当问？”
老人家八九十了，那个年代的人可不是练毛笔字，他们就是用毛笔写字的。
“唐伯您讲。”
“你这字里颇有颜筋，却是大王的形意。
这都罢了，可看你的笔力，又好像不下三十年的功夫，这……这？”
颜是颜真卿的颜，大王特指王羲之。
老人家的问题还真不好回答，练过大字的人都知道，间架结构不好练，但笔画可以练，而且功力大约可以估摸得出来。
在旧社会，任何一个文人，到了老年，即使间架结构没练好，但要拆开写笔画，绝对人均书法家。
陈石仔最喜欢颜真卿的架子，横细竖粗。
一个“十”字，横笔中间细的像要断开，但却有笔重重的竖笔架着，极有气势。
王羲之就更不用说了，书圣，一手字讲的就是笔断意连，极其潇洒飘逸。
那个世界从四岁开始，每天必写20个大字，假期每天100个，一直到高三。
