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熊猫金币是中国人民银行于1982年开始发行的一款成系列发行的金币。在迄今为止的40年时间里，以中国国宝--熊猫为主图的熊猫金币作为中国人民银行发行的普制金币。
熊猫金币以其独特的选题、奇美的图案、栩栩如生的画面处理、精湛的铸造工艺、标准的成色、齐全的规格、超群的质量等特点赢得了国内外集藏界的一致赞誉和好评
一、1985年“世界硬币大奖赛”之“世界最佳金币奖”
世界硬币大奖“最佳金币”奖(1983版熊猫1盎司普制金币)世界硬币大奖是目前世界上规格最高、影响范围最大的硬币评选活动，被誉为钱币界的“奥斯卡”。1983版1盎司普制金币采用的图案是行走中的大熊猫，其凭借精美的设计和高超的铸造技艺，最终斩获了1985年世界硬币大奖“最佳金币”奖，这是中国熊猫金币历史上第一次获奖。[1]
二、1985年“世界硬币大奖赛”之“世界最佳银币奖”
工艺处理与1983年中国熊猫1盎司普制金币相同。但是画面以“母子熊猫嬉戏图”为主景，用真诚朴素的艺术情感去讲述浓浓的亲情关怀，体现出“情美，艺美，意美”，所以获得“世界最佳银币奖”。
三、1986年“中国工艺美术百花奖”金杯奖
这是中国熊猫金币第一次获得国内大奖，墙内开花墙外香的局面终于改变了。国内工艺美术行业颁发大奖，与其说是给1986年的熊猫金币，不如说给从1982年开始发行的中国熊猫金币。和世界其它投资币有根本不同，每年熊猫金币的图案都会变化，每一年都是不同姿势动作的熊猫，展现了熊猫金币千姿百态的最大特点，也是设计人员发挥想象力和创造力的结果。
四，2003年“世界硬币大奖”之最佳金币奖、亚洲货币展“最受欢迎的钱币”奖。
熊猫金币在“世界硬币大奖”上二度登科，给2001年熊猫金币大奖的理由，主要是它的设计富有很强烈的寓意性。背面主景是“竹林熊猫图”，取消了2001年前熊猫金币最常见的边框，采用全开放的无边工艺，一只精神饱满的熊猫漫步在竹林里，慢慢向我们踱步走来，寓意着中国在经历了改革开放的大潮后开始走向世界。在熊猫金币三十年中，只有2001年和2002年的熊猫金币图案完全相同。
五，《德国钱币》杂志2010年世界钱币评选中以18.99%的得票率荣膺桂冠
熊猫金币里“母子熊猫”形象出现比较频繁，一对成年熊猫出现得并不多。2009版熊猫金币的图案主调就是温情，朋友般的温情或者夫妻般的温情。画面中心是一对相偎坐着的熊猫，他们好象在脉脉低语，它们没有语言，却完美地用肢体表达着他们对对方的喜爱。在这样的画面面前，我们的心灵都经受了一次最好的洗礼，变得纯净。
中国钱币设计铸造专家为了展示熊猫黑白两色和顽皮的天性，凭藉深厚艺术修养及功力，运用独特的制模技术，完美地展现了大熊猫的风采，尤其为了表现大熊猫的黑白两色，更是搅尽脑汁，费尽心机。表现大熊猫就必须表现大熊猫的黑白两色，而黄金、白银各自只有单色，如何表现两色，成为铸币专家一个很难解决的问题。通过反复研究发现，贵金属平面在不同光线下会产生不同的光感，形成不同的颜色，进而发现，黄金的平面经过镜面处理以后，强光会折光反射出去，形成金光色，而在另一种角度会吸光变成黑色。所以，专家们运用黄金白银的折射和反射出现的光面和暗面产生的白与黑的效果，发明了凹刻折光法，使熊猫金银币产生了一种特殊的黑白艺术魅力，表现了大熊猫的特点和本色，具有极高的艺术价值。以后又采用了鼓体反面喷砂技术，再现大熊猫的两种颜色，更具有立体感，形成了新的艺术效果和技术标准，这些设计新颖独特、铸造工艺先进、不同规格，大小各异的大熊猫金银币选题独特，图案奇美，铸工甚精，自成体系，更兼投资性与纪念性双重功能，在世界币坛独树一帜，深受钱币爱好者和收藏家看重，屡获国内外大奖...关于正面图案，设计者受加拿大一枚银币的启发，在天坛图案工艺上使用了“反喷砂”新工艺。所谓“反喷砂”工艺，是与传统的底面镜面图案喷砂工艺相比较而言的。过去底面采用镜面工艺的，现采用喷砂工艺，过去图案花纹采用喷砂工艺的，现改为亮面工艺。由于采用了“反喷砂”新工艺，1992年熊猫金币的正面天坛图案，不仅与过去的天坛图案有了明显的差异和创新，而且大大地丰富了表现力。从构图上看，天坛的外边加一个圈，使之更为集中，犹如一个取景的“框”，选取了天坛祈年殿的最精华部分，有一种整体感。将国号和年号置于圈外，既说明了这里所表现的是不同的内容，又是工艺处理的需要。从工艺上看，天坛处理成亮面，圈内的底面采用喷砂工艺，圈外的底面采用镜面工艺，而国号年号仍采用喷砂工艺。这样，从效果上看，小小的币面上，形成了黑、白、灰多种层次，造成了镜面、喷砂、亮面的多种对比。国号年号的喷砂处理与底面的镜面形成强烈的反差，显得格外醒目。而天坛由于采用亮面处理，在底面喷砂霜面的衬托下，利用金属的折光，建筑的细部一览无遗，很有看头，显得精雕细刻，晶莹剔透，增强了建筑的体积感和纵深感，获得了良好的视觉效果。
关于背面图案，即用镜面和霜面来区分熊猫的黑白，因为这是当初经过多种试验比较才寻找到的一种最佳方案，因此没有理由轻易地加以否定。这种工艺是我国熊猫金币的一大特色，十年来得到了国际上同行的好评。有些国家现在也采用这种工艺制作某些动物的纪念币，因此，熊猫要重点在设计雕刻上下工夫。自熊猫金币问世以来，纪念币上已出现了近百个不同动态的熊猫形象，或吃竹，或饮水，或行走，或爬树，或母子情深，或三口同乐。是否熊猫的动态被设计表现完了？答案当然是否定的。只要深入到熊猫生活的野生环境中去仔细跟踪观察，熊猫所能表现的动态还是非常丰富的，我们要善于捕捉熊猫动人的一瞬。1992版中的熊猫，选取的是其在野生环境中，攀援在高高枝丫上正悠闲张望的动态，造型生动，形态可掬，憨厚中蕴藏着灵敏，笨拙中流露出活泼，煞是惹人喜爱，较准确地表现了熊猫的特性。在生动刻画熊猫形态的同时，1992版还较注重植物的描绘，突破了松竹类的框框。在表现手法上层次分明，错落有致，构图上丰满，匀称，营造出枝繁叶茂野生丛林的氛围，有力地深化和烘托了熊猫这个主题。1992版在文字的安排和处理上也有变化。做到了“惜墨如金”，将原来的“含纯金1盎司、成色.999 1oz”精简为“.999 au 1oz”，更好地在有限的币面上表现熊猫及其生活的环境...保存方式
（1）产品应保存在干燥、清洁的密封盒内，避免与空气长期接触。
（2）应避免暴露在化学污染的空气中。
（3）应避免直接用手触碰产品，防止人体汗液侵蚀产品。
（4）产品应避免接触化妆品、洗发剂、沐浴露、酸、碱、漂白剂及其他化学品。
（5）产品如需清洗，建议聘请专业清洗机构清洗。
（6）在正常保存条件下，产品因自然氧化产生红斑、白斑或黑斑等表面瑕疵属正常物理现象，不影响产品的成色、克重...
金镶玉是BJ2008年奥运会奖牌，直径为70毫米，厚6毫米。奖牌正面为国际奥委会统一规定的图案——插上翅膀站立的希腊胜利女神和希腊潘纳辛纳科竞技场。奖牌背面镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧，背面正中的金属图形上镌刻着北京奥运会会徽。奖牌挂钩由中国传统玉双龙蒲纹璜演变而成。整个奖牌尊贵典雅，中国特色浓郁，既体现了对获胜者的礼赞，也形象诠释了中华民族自古以来以“玉”比“德”的价值观，是中华文明与奥林匹克精神在北京奥运会形象景观工程中的又一次“中西合璧”。
北京奥运会、残奥会奖牌“金镶玉”的独特设计成为北京奥运会、残奥会上一大亮点，同时也创造了奥运历史上的另一个第一——第一次在奥运会奖牌上使用了两种不同的材质。
来自三个国家的材质共同打造“金镶玉”，其中金、银、铜等金属材料来自澳大利亚与智利，玉来自中国青海。奖牌制作专用金属于15日在上海造币厂完成交接仪式，而第一批来自青海的昆仑玉已于14日运抵上海造币厂。
制作秘密
奖牌用玉的质量要求，包括颜色、质地、净度、裂隙、石纹及透明度等条件。颜色
颜色是奖牌用玉的首要条件。从颜色角度主要考虑因素有两方面：一是颜色种类：和田玉的颜色种类主要有：白、青白、青。其次是黑、糖(褐红)、绿及黄等色。按这些颜色种类划分为：白玉、青白玉、青玉、墨玉、糖玉、碧玉及黄玉等品种。董振信说，白玉、青白玉及青玉是常见的品种。奖牌所用的白玉颜色要求白、不能偏灰、不能偏黄。青玉为灰黑绿色，不能太黑。青白玉是介于白玉和青玉之间的颜色，为灰绿色。二是颜色均匀程度：奖牌用玉的颜色要求要均匀，不能出现斑点状、条纹状或条带状等不同颜色分布的状况。折叠质地
奖牌用玉的质地要细腻，肉眼见不到颗粒，只能在偏光显微镜下放大几十倍后才可看清矿物晶体。它是由无数个细小的透闪石-阳起石矿物晶体组成的。颗粒大小一般在0.01毫米~0.1毫米之间，而且以纤维状和毛毯状交织在一起。这种结构特点，使其形成了韧性强度大的特点，抗撞击的性能强，因而，镶嵌在奖牌上，从高处掉在地上不易摔碎。董振信坦言，若所用玉的颗粒粗，矿物之间结合不紧密，就很易破碎。所以，质地粗糙的玉不能做奖牌。
折叠净度
玉的净度是指含杂质多少的程度。杂质常为原生的粗粒矿物、次生矿物(黄褐色的褐铁矿)斑点。用做奖牌的和田玉净度要好，不能含杂质。
折叠裂纹石纹
由于在采玉过程中，常用以爆破的方式采玉，因此在加工成的玉环中有时可见裂纹，但奖牌的玉环不能有裂纹。另外，在加工成的玉环中，尤其是白玉中有时看到脉状、不规则状的粗粒透闪石矿物组成的“石纹”，这种玉环不能用于奖牌中。
折叠透明度
和田玉的透明度为微透明至不透明。用做奖牌的白玉越不透明越好，因为透明度高的白玉易见杂质和石纹，而且镶嵌在金属牌上，会看到里边的缓冲材料垫，达不到美观的效果。奖牌用玉检测与一般玉石检测不同
奖牌用玉的检测：奖牌用玉的检测与一般性玉石检测不同，检测方法特殊，所用的时间长、工作量较大，任务艰巨，有一定难度。
据黄彦焜了解，为保证奖牌用玉的质量及数量，有关方面对青海格尔木供玉公司所属的海拔近5000米的昆仑玉矿区进行了实地考察，采集了标本，并对库房内的昆仑玉原料进行了精选；对精选出的样品及加工后的玉环样品，进行了室外及室内的综合性检测；所用检测方法除一般常规方法外，还运用了偏光显微镜法、电子探针矿物成分分析法及红外光谱分析法等特殊方法，对玉石中的矿物成分进行了精确测定和计算；对所加工的玉环分批进行了检测验收，挑选出了3000件质量合格的奖牌玉环。
在对加工玉环检测验收过程中，青玉和青白玉易达到标准。白玉玉环比较薄(3mm厚)，透明度稍高，玉中的石纹、裂隙易见，最难达到标准。“有眼不识金镶玉”是在我国民间广为流传的一句俗语，人们常用其来比喻见识浅陋、缺乏识别事物的能力。可是如果仔细琢磨一下，我们不难发现这个俗语颇令人费解。
“金镶玉”本来是指一种特殊的金、玉加工工艺（即在金器上镶嵌各种玉石），有时也指用这种加工工艺制作而成的金、玉器物。如：《金瓶梅》第二十回：“剩下的再替我打一件，照依他大娘正面戴的金镶玉观音满池娇分心。”第七十二回：“林氏又早戴着满头珠翠，身穿大红通袖袍儿，腰系金镶碧玉带，下着玄锦百花裙。”这种“金镶玉”器物原本是极易识别的，人们怎么会“有眼不识”呢？
其实，寻根溯源，“有眼不识金镶玉”这句俗语乃是由“有眼不识荆山玉”谐音讹传而来。而“有眼不识荆山玉”这句俗语则典出《韩非子·和氏》：春秋时期，楚人卞和看见一只凤凰落在荆山（位于今湖北南漳县境内）的一块青石上。由于当时的人们皆认为凤凰神鸟不落无宝之地。于是，卞和就认定那块青石中必有宝玉，便将它献给了楚厉王。楚厉王命玉工辨识，玉工说这只不过是一块石头。楚厉王大怒，命人砍下了卞和的左脚。楚厉王死后，楚武王继位，卞和又去献宝。楚武王又命玉工辨识，玉工仍然说那只是一块石头。于是，卞和又因为欺君之罪而失去了右脚。楚武王死后，楚文王继位。卞和抱着璞玉在楚山下痛哭，一直哭得泪水流尽、眼中滴血。楚文王听说此事后，感到很奇怪，便派人去问他：“天下受刑被砍掉脚的人很多，你为什么如此悲伤？”卞和答：“我悲伤的不是被砍掉了双脚，而是美玉被当成石头、忠贞之士被当成骗子。”楚文王听后便命玉工剖开璞玉，发现里面果真是一块稀世之宝玉。后来，为了彰显卞和之名，楚文王遂将此玉命名为“和氏璧”。因和氏璧出自荆山，故后人又称之为“荆山玉”，如三国·曹植《与杨祖德书》中即有句云：“人人自谓握灵蛇之珠，家家自谓抱荆山之玉。”
金镶玉，顾名思义就是在金器上镶嵌各种美玉，这种特殊的金、玉镶嵌工艺为我国所特有，且历史悠久制作精美。在中国传统文化中，金和玉象征高贵与纯洁，一如诗仙李白所赞“金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱”，所以金镶玉寓意“金玉良缘”，堪称尊贵吉祥与超凡脱俗的完美结合。
有趣的是，“金镶玉”的出现也像许多发明一样，纯属偶然。相传春秋时楚国人卞和得美玉献给楚文王，琢成璧，称为“和氏璧”。此璧冬暖夏凉，百步之内蚊蝇不近，乃价值连城的稀世珍宝。秦统一中国后，“和氏璧”被秦始皇所得。始皇令人将其雕成玉玺，镌李斯所书“受命于天，既寿永昌”八字，再雕饰五龙图案，玲珑剔透、巧夺天工，始皇自是爱不释手，视为神物。汉灭秦后，“和氏璧”落刘邦手中，刘将其作为传国玉玺世代相传，一直传了十二代。至西汉末年，两岁的孺子婴即位，藏玉玺于长乐宫。时逢王莽篡权，王欲胁迫孝元皇太后交出玉玺。太后不从，一怒之下取出玉玺摔在地上，将之摔掉一角。
王莽见玉玺受损，连声叹息，忙招来能工巧匠修补，那匠人倒也聪明，想出用黄金镶上缺角的奇招，修补后竟也愈加光彩耀目，遂美其名曰“金镶玉玺”，这便是“金镶玉”的由来。可惜，这个稀世国宝“金镶玉玺”后来几经转手，到三国时代就不知去向了。但金镶玉的制作工艺却被传承下来，并由宫廷走向民间，达官贵人中出现各种金镶玉饰物甚至金镶玉筷子等。自古民间还有“有眼不识金镶玉”之说，比喻见识短浅、孤陋寡闻。
值得一提的是：与金镶玉同音的还有一种尤物叫金香玉，此金香玉与彼金镶玉是截然不同两码事。金香玉乃是一种能散发迷人香味的美玉，它出于天然，外表古朴、质地细腻，呈红褐色或深褐色半透明状，其香气独特、回味悠长。更为奇者，触摸过金香玉的手也会粘上芳香，且能保持相当长时间。现代科学研究认为，金香玉是沧海桑田亿万年变化的产物，乃火山爆发后炙热的岩浆融合吸纳附近芳香植物而冷静沉积下来的结晶，堪称纯自然的杰作。金香玉还有药用价值，其粉末入肤，可使肌肤增香、滑爽细腻，老人佩戴可防中风，日含此玉能生津止渴润声喉，还可治黄水疮等。因金香玉外观貌不惊人，故民间也有“有钱难买金香玉”之说。
由于卞和献玉的故事在后世流传很广，“有眼不识荆山玉”也就随故事的流传而成为一句广为人知的俗语典故。如《金瓶梅》第二十一回：“我西门庆一时昏昧，不知你之良言，辜负你之好意，正是‘有眼不识荆山玉’，拿着顽石一样看。”
至明代以后，或许是因为人们觉得“荆山玉”之说不够通俗、其所牵涉的典故也不是人人都能说得清楚的缘故，这一俗语中的“荆山玉”一词在口语中渐渐地被发音相近的“金镶玉”所代替，“有眼不识金镶玉”一语就这样在民间以讹传讹地流传开来。
