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说完王修缘蹲在地上开始一个个的鉴定起这些东西。
实际上他根本没有一个一个去鉴定的必要，这些东西的真假以及价值高低在他的眼里早就一清二楚。
只是为了掩人耳目他不得不这样做。
要是他只是瞟上一眼就把这些东西的年代和价值判断的精准无比。
那不就出大问题了吗。
王修缘大致看了下这一百多件瓷器。
除了传统的明朝青花瓷之外，还出现了大量的五彩瓷、釉下彩、釉上彩等不同技法的瓷器。
各种瓷器上绘制的主题包括了山水、人物、花鸟等多个主题。
他随手拿起一个五彩瓷笔洗，是很典型的万历后期的风格。
这一时期的瓷器在用色方面相比较永乐和宣德年间的瓷器来说会更加的丰富和大胆。
常常会在一件瓷器上面使用多种色彩进行搭配绘制，形成一种鲜艳、艳丽的视觉效果。
体现出了更多的生活气息，也正是这种效果，使得五彩瓷更加的受人追捧。
五彩瓷也是在万历后期达到了历史巅峰，但是这个巅峰只是销售市场的巅峰，而不是工艺的巅峰。
永乐和宣德年间的瓷器风格则相对传统的多。
一般使用的主要题材都是寓意吉祥的图案、自然题材和民间故事，整体风格也是偏向皇室宫廷那种端庄、大气、严肃的设计。
着重强调典雅和对称、色彩使用方面也相对单一，主要以蓝白青花为主。
所以眼前的这个五彩瓷笔洗在用色和题材方面和明朝前期相比差异还是挺大的。
而造成这一巨大差异变化的主要原因之一就是当时的社会经济发展。
实际上整个明朝瓷器工艺的巅峰就是在永乐到宣德年间。
这一时期明朝的经济、军事、文化、工艺等各个方面全部达到了最强状态。
瓷器工匠们的技术也在这一时期达到了非常高的水准，烧制出来的瓷器釉面光滑、绘图精致。
这个时期的瓷器烧制生产主要都是由官方和皇室以及一些高水平的民间窑厂生产。
工匠们烧制瓷器的手艺都经历过严格的训练，所以生产出来的瓷器质量非常的有保障。
但是等到明朝中后期，比如说万历后期的时候，民间资本化已经开始迅速发展。
市场化的普及导致需要大量的制瓷工匠。
由于人手不足，许多烧制瓷器的工匠都是赶鸭子上架，他们的手艺并没有得到长时间的培养。
整体的水平参差不齐，进而影响到了明朝中后期整体的瓷器质量。
以至于明朝中后期瓷器质量方面的评价不如明朝前期永乐和宣德年间的瓷器。
同时市场化的普及也导致一个问题，那就是明朝中后期的瓷器保有量特别的大。
当一个东西量太大的时候就会直接导致一个问题发生，那就是这个东西的单个价值会下降。
这也导致明朝后期瓷器的价值远不如明朝前期那么高。
而永乐和宣德年间的瓷器，因为其精湛的制造工艺和稀缺性，使其一直在收藏领域占着市场的高位。
王修缘把东西也看的差不多了，他站起身对老乡说道：
“老乡你的东西我全部都看过了，可以确认这些瓷器应该是和那个七窍玉出自同一个古墓。
都是明朝中后期的物件，不过明朝中后期的瓷器生产不像明朝前期那样主要是以官方和皇室为主。
