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“不，不用。”万人亥马上摇头，“你和商老师的角色，第一部已经定型了，突然改头换面很奇怪，事实上，我也很抱歉，第二部的基调对你们提出了更高的要求，因为第一部你们两个角色的整体基调是壮烈而沉郁的，到这一部，你心中有着阴影，无法释怀，而商永周大仇虽然得报，但遗憾也永远在心里，这样的底色，不能让你们去主动做修改。不过，贾龙老师的角色一登场后，剧本里面就写得很清楚了，他本身浑不吝又满口胡说八道的风格，会不断地冲淡你们两个人身上从第一部带来的沉重气息，你们这个时候稍微做一点第一部的保留，不那么快地被他同化感染，那种对立，其实反而会给出更好的喜剧效果。”
“至于其他的角色，也是一样的。”万人亥说，“我希望大家千万不要以第一部的印象，来约束你们的表演，你们是全新的人物，也是一个全新的世界观背景，这是对第一部世界观的拓展，你们应该要演出这个世界观的庞大和丰富出来，要跟第一部不一样。”
刘贺点了点头，说：“我这个副城主，满肚子阴谋诡计，但外在的呈现就是一个城主的舔狗，最主要的底色是，我空有野心，却只有小聪明，本质是愚蠢的。”
“对。”万人亥点头，说：“刘老师，我就是希望你这个角色能呈现出这样的特质。”
“那其实我就比较标签化了，我就是一个实力强大但呈现的外在是一个很憨厚的人。”程石砚说，“嗯，我自己还想再加一个小设定，会让这个角色更讨喜一点。”
“什么小设定？”万人亥问。
“女儿奴。”
“这个可以。”万人亥马上眼睛一亮，“加得好。”
……
这就是《焚火2》的创作氛围。
虽然是一个商业特效大片，故事结构本身也比较普通，但是每个演员都在努力地在这个框架下，用自己的方式，给人物、给电影增加光彩，让故事的逻辑更自洽。
其实，任何一部电影的剧情，要想挑刺的话，都一定可以挑出刺来。
但是，演员是可以用自己的表演去赋予角色魅力，赋予角色滤镜，让观众下意识地忽略那些BUG的。
比如《无名之辈》里的任素汐。
一个正常的瘫痪之人，其实是不可能像她那样说话的，但剧本就这么要求的，而且，她如果不能以那样的形式呈现的话，她这个角色就没法儿演了——人物功能完不成。
事实上，任素汐的表演却让每一人都相信了她的角色，忽略了客观上的问题，发自内心地为她感到心疼。
另一方面，章宇和潘斌龙饰演的抢劫犯也是。本质上，他们两个人的表演，是一种戏剧化的表演，而不是真实的表演，尤其是上药那一段——
可是，演员信念感够强，演得够到位，那么让人爆笑的一个段落，回想起来，竟然会让人觉得如现实主义一般的真实。
这是表演的功力。
这也是表演的作用。
《焚火2》里，其实就是需要演员们给出这样的表演。
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事实上，《焚火2》这部电影最好的、最让陆严河期待的几场戏，也是剧本里体现不出来的。
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比如一场“打群架”的戏。
他们几个人潜入黑风谷，在营救女孩的时候，被女孩“背叛”，叫来了黑风谷的守卫，双方打作一团——
但这不是动作片，也不是武侠片，这是一个术士世界。
这一段，万人亥的剧本都不是以文字的形式展现的，而是分镜草图。
在分镜草图里，这场“群架”打得那叫一个异彩纷呈。
每一个人出手都是一个不同的术法，每隔几个术法的特写镜头之后，就会是一个大全景。
大全景里，少则四五个、多则七八个不同的术法同时施展出来，就跟“放烟花”似的。
最重要的是，因为场面的紧急，这一次他们施展术法的同时，每个人都还有自己的动作戏。
如果用一句话来形容，那就是千变万化，炸锅一样的精彩。
这是陆严河特别想要拍的部分。
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本来，陆严河是准备在《那些年，我们一起追过的女孩》上映前请个假，去为这部电影站台，做一下宣传的。
结果，偏偏就是这两天，赶上了拍其中一场“群架戏”。
这种戏，一拍就是四五天，甚至十几天。
陆严河当然也可以请假，剧组不会不答应。
但是，他一请假，就势必会影响到剧组的安排。
陆严河也不想影响大家。
《那些年》那边，也不是非他不可。
纠结再三，陆严河放弃了请假，决定老老实实待在剧组里拍戏。
他只能发了一条微博：好遗憾，人在剧组，不能第一时间到影院看《那些年》，如果说《情书》是一个人夜深人静时候的怀念之书，《那些年》就是走在人头攒动的街道上，忽然看到几张似曾相识的面孔，那一瞬间被光阴万箭穿心的惘然之意，青春啊。
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青春啊。
《那些年》是一部爱情电影，但也是一部青春电影。
四月份《活埋》卖出了4个多亿的票房之后，李治百再次带着一部电影来征战票房了。
当然，《那些年》可不是靠李治百一个人扛票房。
男二号，李跃峰，女一号，严令羽，女二号，萧云。
除了严令羽在《暮春》之后有些“销声匿迹”了之外，李跃峰和萧云，都是当红一线。
一部青春爱情电影，能够集结这么多的当红明星，也就《那些年》了。
事实证明，明星效应叠加青春爱情这种主流商业题材，就会爆发出惊人的商业数据——尽管也很多人都知道，这样的数据，往往无法持久。
但是，谁知道呢。
《情书》能在跳起来的话题营销下，爆出10亿+的票房，《那些年》的商业性更高，谁知道会创造什么样的奇迹？
而且，《那些年》在这个时空赶上的是一个票房天花板被捅到了数十亿的市场。在原版上映的那个时候，市场远远没有这么大，主演的演员，也全都是当时不知名的演员，全靠电影的口碑和社会话题效应在带票房。
陆严河这根金手指的作用，就是知道什么样的故事会受到观众的喜欢，然后，用市场认同的元素来武装他们，为他们保驾护航。
六月底，《那些年》在一个平平无奇的周五上映。
首日票房3200万，勇夺第一，次日，周六，票房飙升，拿到了4800万，周日，票房滑落，回到3400万的位置，首周末三天，一共拿了1.1亿的票房。
跟《活埋》的首周末票房相比，似乎弱了一截。
但是，灵河仍然发了票房庆祝的喜报。
大家一点都不着急。
因为，陆严河说过，这部电影，首周末全靠明星效应和前期预告片来卖票，只要稳住排片，不被人抢走排片率，后续电影话题一发酵，青春爱情题材的优势才会爆发——
#那些年错过的大雨，那些年错过的爱情#
一个话题，悄然进入了各个社交平台。
一则则“追求的故事”“分手的故事”“遗憾的故事”，如傍晚的大雨，大珠小珠，洒满了网络这座大海。
事实上，这些都不是跳起来安排的软文。
这样的故事，不需要找写手写软文，只需要找编辑，来汇总，来推广。
一篇叫《真正喜欢一个人，是在她嫁给别人的时候，你会坐在台下衷心祝福她》的文章出现了。
