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但画，是新画。
虽然也做过旧，但不到位。
现在跟真正的老裱结合就更显差异了。
因此，重新装裱前，顾西北是对这薄薄的画心纸进行了单独的做旧处理。
简单讲就是用紫外线照射加速纸张的老化。
这同时呢，再参照着老裱上的霉变情况在画心上制造霉点。
这霉点的制造，也不难。
就是木炭磨碎成粉，然后兑水。
稍微涂抹在纸上。
紫外线照射的时候，霉点就能很快显出来了。
当然，真做可不是随口这么一讲。
木炭粉的选择，研磨多细，如何涂抹。
以及紫外线的功率，照射的时间，还有频次等。
都是有讲究的。
画心做到位了，再跟老裱结合装了。
这画，就可以拿出去了。
不过，这画呢，顾西北在重新装裱的时候特意埋着雷子。
而另外两幅暂且手头上没有合适的老装裱来更换。
所以，只能硬做旧了。
其实呢，古董做旧这事呢，是三分手艺，七分材料。
手艺难学，材料更难找。
也因此，真正的古董做旧大师一定是做了很多年的。
半路出家的绝对成不了大师，因为没有时间积累老材料。
整幅画做旧，其实跟单独做旧画心步骤差不多。
无非就是加速老化，模拟时间的痕迹，让古董看上去所谓到代，开门。
还好的是，这三幅画是顾西北特意选的，现当代的画，距离现在的时间不远。
所以，老化起来并不太费时间。
这要是一幅明朝的画，要想几天之内就做到精品级，那就不太可能了。
这三幅画老化做旧的同时呢，顾西北还有京城带回来的一个牛皮画筒。
当然，那其实是行军打仗装地图用的。
顾西北把这牛皮筒子给拆了开来。
他不要这筒子，而是另有他用。
牛皮拆开来，这牛皮早就硬化了，一整个桶状。
所以直接先开水浸泡。
泡个三四回皮子就软了。
再拿出那件黄花梨的马扎。
把马扎上原有的布料坐面给拆下来扔了。
然后把这到代的明朝牛皮给装上去。
那这，不就是一件真正意义上品相齐全，到代开门的东西了么！
这还不算完！
顾西北还要发挥。
原先这筒子上不是有刻着几个字么：神木 用 永乐十三年制
不清楚的两个字，取出他的工具自行脑补给修完整了。
当然，刻完字，这字也得老化做旧，方才不露破绽。
这新刻的字，用五分灰尘，两分烟尘，半分猪油脂，半分盐，两分水。
混合搅拌后摩擦整个牛皮。
摩擦完紫外线照半个小时，然后清洗晾干。
再摩擦，再照紫外线，再清洗晾干。
如此反复四五次就差不多了。
这新修复好的马扎，一打开。
坐面的最边缘还刻着十个虽略有模糊，但仍能认读的字：
神机营用 永乐十三年制
是明朝永乐年间神机营的将军行军打仗时用的马扎。
而且，从这马扎的制作工艺和材质看。
说不定，这马扎当年还是永乐皇帝朱棣带兵打仗时用过的呢！
那，这马扎就价值大涨了啊！
为此，顾西北还特意为这马扎起了个十分讲究的名称。
叫：明永乐十三年御用黄花梨螭龙纹交杌
为此，他还专门去古玩城的配件店订做了一个大锦盒，用来专门装这个马扎。
