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箫声呜咽，渐渐隐去，琴声悠扬而起，承续个中意境。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧……”
歌声自琴声深处而出，浑然一体。
这歌声，慵懒惺忪，夹杂着一丝嗓子不适的沙哑，完美诠释了词中意境，恰到好处的演绎了一个宿醉未醒赖床不起的女郎。
歌者李师师，二八年华，怎能唱出此样歌声？怎能如此完美演绎、让听者在脑子里清晰勾勒出一个美丽动人、嗔娇艾怨的女子形象来？
这……小伙伴们都惊呆了啊。
太平日久，人物繁阜，垂髫之童，但习歌舞，斑白之志，不识干戈。
煌煌大宋，繁荣昌盛，娱乐业怎能不发达？妓者如云也便在情理之中了。
“妓”者，“女乐”也，换言之，妓提供的服务是音乐、歌舞、曲艺。
东京的妓女分为三等：
上等歌妓居处皆堂宇宽静，各有三四厅事，前后多植花卉，或有怪石盆池，左经右史，小室垂帘，茵塌帷幌之类；诸妓多能文词，善谈吐，亦平衡人物，应对有度；来访的新进士及膏粱子弟仆马繁盛，宴游崇侈。
次等歌妓也是色艺双全，丝竹管弦，艳歌妙舞，咸精其能，常应邀到富贵人家的宴席上，或京城的高级勾栏中表演节目，求欢之者，皆五陵年少及豪贵子弟，就中有妖艳入眼者，俟散，访其家而宴集焉。
下等歌妓则多散居在城北循墙一曲，色艺略差。
显而易见的是，李师师属于上等歌妓。
在赵佶这位小迷弟看来，能吹箫抚琴、歌嗓动人、唱功尤佳的李师师虽然出道未久，却已是胜过谢素秋、花想容了，便是与汴京第一名妓崔念奴相较也是毫不逊色。嗯，至少在年龄上便占了优势。
周邦彦也是频频捋髯，目视李师师，满满的尽是欣赏，以及喜爱。
周才子的风流举世皆知，若是无动于衷，那才是咄咄怪事。
“知否知否，应是绿肥红瘦……”
此小令本名《忆仙姿》。创调之作是五代后唐庄宗李存勖词，词存《尊前集》：“曾宴桃源深洞。一曲清风舞凤。长记欲别时，和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重。”周邦彦又因此词首句改名《宴桃源》。沈会宗词有“不见不见”叠句，名《不见》。张辑衣“比着梅花谁瘦”句，名《比梅》。《梅苑》词名《古记》。《鸣鹤余音》词名《无梦令》。魏泰双调词名《如意令》。苏轼用此调时改名《如梦令》，其词序云：“元丰七年十二月十八日，浴泗州雍熙塔下，戏作《如梦令》两阕。”
王棣信手“写”下的这阕《如梦令》有人物，有场景，还有对白，语言清新，词意隽永，可称为天下名篇，尤其是“绿肥红瘦”四字，貌似平常无奇，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，实在是令人叹为观止。全词层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
这样的词……某是写不出的，周邦彦不得不承认。倒不是说王棣的词作功力胜他多矣，只是这么细腻的词境本应出于女性之手，而女词人鲜有如此功力，力有未逮也；男词人功力够了，则细腻度不足。是以，王棣……着实是个妖孽。
不过，王妖孽却是心存愧疚的。抄袭这回事，抄呀抄呀便成了习惯，作为尚未面世的诗词文章的“搬运工”，王棣是处之泰然的。但剽窃了度娘的作品，若是因而改变了“千古第一才女”的人生轨迹，那真的是罪莫大焉了。
旁人见王棣古井不波、云淡风轻的神态，还道他是不太满意自己的词作，难免心生挫败，却又怎知他的心理动态？
如此一阕词，经由李师师的演绎，相得益彰，天衣无缝，听者不由得痴了，直到最后一个琴音散尽，仍觉歌声在脑子里悠悠回响，盘旋不去。
“好……”赵佶使劲鼓着掌，小脸涨得通红，完完全全的迷弟表情，又哪里像一个皇亲贵胄了？
苏过叹道：“此曲唯有天上有，人间难得几回闻？词妙曲美歌艺尤佳，真真是妙不可言也。”
众人亦是颔首不已，深以为然。
