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卸掉潜水装备，大伙也终于能开麦，自由交流了。隔着怒吼的汪洋，我见考古队员们个个面露忧色，望向我俩警察的目光却一如既往地充满信任，像溺水者抓住浮木一样安心。
看来“有困难找警察”，已经成为全国人民的共识了。
“警察同志，现在什么情况？”有人扯着嗓子问。
“我们都听您二位的指挥！”周围响起应和声，此起彼伏。
为安抚众人情绪，我撒个小谎，说前面墓道可能出现了渗水。不必担心。海水很快会流干，大家再耐心等一等。
我依然隐瞒了那个间谍的事情，因为敌人肯定还在暗处监视着我们的一举一动。也请您理解，就目前公开宣传的国家安全案例来讲，虽以利诱居多，但国与国之间的博弈不可能只靠这样小恩小惠，缓慢渗透。在大众看不见的地方，那些心狠手辣的敌人更多是通过暴力胁迫与死亡威胁，逼人就范。若我主动捅破这层窗户纸，对方肯定会恼羞成怒，做出更多对我们不利的事情。
大概半小时，海水果然流完了。等待过程中，我也用“水流深度x宽度x流速”的万能公式，粗略估算了每秒总水量，我推测，这座唐墓顶部必定存在天然蓄水池！
千万年地质运动在墓顶岩层形成了类似漏斗的洼地，只需炸穿薄弱处，洼地里蓄存的海水撕裂岩层，就会像打翻的墨水瓶般倾泻而下。悬河倒灌——这间谍的手法像军事爆破专家所为，又离不开对我国海洋地理的精准把控。
我们拖着湿漉漉的身体继续向前。迎接我们的，有两个好消息。
第一个好消息是，尽管大量海水涌入墓道，洞内水位却有所下降。“我们在上坡。”齐用警棍敲了敲湿漉漉的墓砖，回声沉闷。只要我们顺着水流反向寻找爆破点，就能成功逃出海底墓穴。
第二个好消息是，整面石壁也被海水高压冲垮，几乎碎作齑粉，这也让我们可以轻松通过。
我指挥众人穿过断壁残垣，回头却发现齐师傅还在捣鼓那面石壁。
他蹲下身，指尖拈起一小片碎石，仔细端详，思索片刻，又将它小心翼翼地放入腰间的储物袋里。
“您又发现了什么？”我放慢脚步，故意落在队尾，向他请教。
“看这断茬。”齐师傅把残片递给我，“徒弟，你提前有个心理准备。那伙土夫子遇到的机关，和咱们今天撞见的，根本不是同一路数。如果他们当时也撞见这么一个大瀑布，咱们再来看，这面石壁不可能还完好无损。他们肯定摸着别的门路逃出去啦。”
“依您看，他们走了哪条路，又是怎么逃出去的？”我问。
齐师傅不答。他只是摸了摸口袋里的石头，淡淡一笑，说那谁知道呢，咱们走一步，看一步吧。
我们确实走一路，看一路。
石门在墓道尽头，后面是“过洞”，再后面是“天井”。这是唐墓的常见结构。
我举高腕灯，扫视一番：
嗯，第一座天井没有陪葬品，满室的壁画却保存完好。显然，那伙盗墓贼未曾踏足这里。
如果让我用一个成语来形容盗墓分子，那就是“穷凶极恶”。
穷，就是极端的意思。盗墓分子总喜欢把事情做到极端，做绝了。他们自称摸金，却不可能只摸走金银珠宝。只要能卖钱，什么墓志石刻要挖出来，什么随葬衣物要剥干净，甚至连壁画也要用胶水糨糊抹一抹，顺手敲走几块。
这座天井是方形穹窿顶，由东南至西北，依次画着金乌、月蟾、诸多星辰。二十八宿以朱砂勾勒，中央北斗七星竟用夜明珠镶嵌，斗柄极长，灼灼耀眼。这哪里是墓室，分明是凝固的盛唐星河。
天井四面，绘有四神兽壁画：青龙鳞片用孔雀石碾粉晕染，白虎瞳仁嵌着两粒鸡血石，朱雀尾羽洒满金箔碎屑，玄武吐着银汞色的水波。这是唐墓里常见的四神天象图，用来指示墓穴四面方位。
最奇异的是，所有壁画中部竟然连绵成一个完整的圈，画出一长队英姿飒爽的唐朝狩猎骑士，箭追日月，马踏青山。
见此，考古队的同志们立刻走不动路了。他们一个个也不担心被困墓穴的事，纷纷驻足观赏，还絮絮叨叨说什么高等级唐墓壁画，什么穹窿星象图，什么列戟图，偶尔发出一片惊叹。
仿佛为了弥补没带照相机的遗憾，他们恨不得把眼睛贴在壁画上，全面扫描每一个纹理细节。幸亏有我和齐师傅两个毫无美术细胞也不懂得欣赏艺术的恶人，不停在后面催他们快走快走。
我们只需一眼就能抓住重点，所以壁画上的细枝末节就像过眼云烟，没必要反复赏玩。
当前学界普遍认为，唐代修建大型贵族墓葬，往往有开凿天井和壁龛的习惯，墓主人的身份地位也与天井多寡有一定联系，比如太子、公主墓可超过6个天井，而初唐时期一、二品官墓里却最多只有5个天井，再低品级的官员就更少了，甚至一个天井也没有。
天井中常绘有大型壁画，以展现墓主人的地位与日常生活。其重要价值也在于此。文物之所以被称为国宝，正是因为它们可鉴古通今，让我们得以观见千百年前的尘封历史、繁华盛世与璀璨文明。这是我们每个中国人共同拥有的宝贵财富。
唐墓里，所有壁画一般以最后一个天井为界，分为前后两个部分，前半部分主要描绘墓主人外出游猎的场面，后半部分则主要描绘墓主人在内宅的生活及其附属的建筑物。至于这壁画上的列戟，也是有讲究的。《旧唐书》曰：“唐制三品，门列棨戟”。按规定，只有官、阶、勋均在三品以上的官员，才能在门前列戟。我仔细数了数，这里东西壁画共列12戟，后面图像因接近墓道口磨损严重，已经看不清了。此外，壁画没有宫廷中常见的仪仗图、乐舞图等，却随处可见琴棋两玩、棋格团花纹图案，以及富有宗教色彩的仙人对弈图等，人物神态栩栩如生。
我和齐师傅对视一眼。
结合壁画所绘内容，这位墓室主人，其家族应与围棋大有渊源。至于为什么是他家族而非本人，因为我们目前所知，就算是盛唐棋坛第一国手——“棋圣”王积薪，称得上大唐围棋界的天花板了，囿于家族背景，也只能像李白一样“供奉翰林”，供皇帝消遣解闷而已，并没有品秩。
胆敢修建这么一座“围棋主题”的高等级唐墓，他（她）生前或许立下了与围棋有关的重大功勋，且其家族里必须有正三品以上的大官。
“你看，这幅壁画正是〈王积薪围棋图〉。户主起码是中晚唐时期的人。”齐师傅一边浏览，一边评判我们的户主。
盗墓分子，会称呼墓主为“东家”，因为他们是来摸金的，要靠东家吃饭；
我们文物侦查警察，会称呼墓主为“户主”。因为逝去千百年的古人，也是被入室盗窃的可怜人。
