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《生命圆融的智慧吟唱》
——《放过己己啦》的诗学阐释与存在叩问
文/文言
在粤北韶城沙湖畔的氤氲水汽中，诗人树科以粤语为舟楫，摆渡过现代人精神困顿的沧浪之水。《放过己己啦》这首看似俚俗的方言诗作，实则是参透存在本质的禅意偈语。诗人以手术刀般的精准，剖开人际关系的褶皱，在市井俚语的肌理中，埋藏着对生命本质的终极追问，恰似陶渊明"俯仰终宇宙"的现代变奏。
一、解构执念的叙事诗学
全诗以"放任人家啦"的叹咏开篇，瞬间将读者拽入岭南茶楼的人声鼎沸之中。粤语特有的虚词"噈咪"（随便）、"咪话"（别说）如粤曲中的过门，在口语化的节奏里编织出存在主义的困境图谱。诗人采用蒙太奇手法，将人生不同阶段的角色冲突并置：学生时代与师长的知识博弈，成年后与家人的价值撕裂，职场中的权力镜像游戏，乃至路权争夺的现代性隐喻。这种碎片化的场景拼贴，恰似八大山人笔下的残山剩水，在断裂处显露出完整的存在荒原。
"挑剔老师"与"嫌弃家人"的镜像书写，暗合拉康的镜像理论——我们在他者眼中确认自我，却将投射的焦虑转化为对他者的苛责。当"打工"与"做老板"的身份转换成为互文，福柯的"规训与惩罚"理论在此获得鲜活注脚：权力关系如同回旋镖，在施受之间完成闭环。这种精妙的结构设计，使诗歌成为社会关系的全息投影。
二、方言诗学的现代性转化
诗人对粤语语汇的创造性运用，构建起独特的诗学空间。"行路嘅讨厌开车嘅"的市井对峙，在方言的韵律中升华为海德格尔"常人"哲学的具象化呈现。粤语保留的古汉语入声字，如"雑啲时间"（折腾时间）的"雑"字，其短促的爆破音恰似现代性焦虑的拟声，而"畀花开番成花"的"番"字，则以古雅的倒装句式，暗示着时间循环的禅机。
在语法层面，诗人打破标准汉语的句法规范，如"时间噈喺要雑啲时间"的倒装重复，形成语言本身的解构力量。这种对语言规范的戏仿，恰如德里达的"延异"理论，在能指链的滑动中消解了意义的固定性，使诗歌成为流动的思维场域。
三、道家智慧与禅宗机锋的互文
"畀花开番成花"的偈语，与庄子"庖丁解牛"的寓言形成跨越时空的对话。诗人主张的"放过"，不是消极避世，而是深谙"以无厚入有间"的生存智慧。当现代人执着于改造世界时，诗人却说"时间噈喺要雑啲时间"，这种对时间暴力的解构，暗合老子"持而盈之，不如其已"的告诫。
"月光惹嘅祸"的戏谑表述，实则是禅宗"月印千江"公案的现代变奏。月光作为永恒的见证者，目睹着人类在"时间雑啲时间"中的徒劳。这种将责任推诿给月光的反讽，恰似临济义玄"赤手搏龙"的禅机，在否定中完成对存在的确认。
四、存在困境的当代书写
诗歌揭示的"互为差评师"现象，在社交媒体时代获得惊人预言性。当点赞与差评成为数字时代的生存货币，诗人早在2025年就洞察到这种异化关系。每个"嫌弃"与"憎恨"的瞬间，都是鲍曼"液态现代性"中身份焦虑的具象化。
"行路嘅讨厌开车嘅"的交通困境，隐喻着现代社会的阶层对立。本雅明"游荡者"与"闲逛者"的辩证关系，在此演变为路权的零和博弈。诗人以市井俚语解构宏大叙事，使存在困境获得触手可及的质感。
五、救赎之路的诗性建构
在解构的废墟上，诗人以"畀果结番成果"的禅语重建秩序。这种"放过"不是犬儒主义的妥协，而是深谙"应无所住而生其心"的智慧。当现代人执着于"时间管理"的暴政时，诗人却说"时间噈喺要雑啲时间"，这种对线性时间的解构，与柏格森"绵延"哲学形成奇妙共振。
诗歌结尾的月光意象，与张若虚"江畔何人初见月"的叩问遥相呼应。在永恒的月光下，所有"雑啲时间"的挣扎都成为宇宙长河中的微尘。这种超越性的视野，使诗歌获得宗教般的救赎力量。
六、方言写作的美学突围
在全球化语境下，诗人以粤语为武器，完成文化身份的坚守与革新。方言中的古汉语遗存，如"啀"（我哋）、"噈"（就）等，构建起语言的时空隧道。这种"在地性"书写，与格洛托夫斯基"质朴戏剧"的美学追求异曲同工——在剥离文化装饰后，直抵存在本质。
同时，诗人巧妙运用粤语俗语的音乐性，如"噈大咗啲啫"的儿化韵，形成独特的节奏韵律。这种语言实验，使诗歌成为可诵读的乐章，在口语与书面语之间开辟出第三条道路。
结语：在解构与重构之间
《放过己己啦》以市井之音奏响存在之思，在解构执念的同时完成精神重构。诗人树科以粤语为舟，在存在主义的惊涛骇浪中，为现代人指明返璞归真的航道。当"放过"成为新的生存哲学，我们终将在"花开成花，果结成果"的自在中，领悟生命最本真的圆融。这首方言诗作，因此成为照亮现代性困境的智慧明灯，其光芒穿越时空，在每个困顿的灵魂深处激起回响。
