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众人一听央视要专访周溯，围在他身旁的人瞬间激动起来。
要知道在当下这个时代，媒体远没有后来那么发达，全国绝大多数老百姓了解外界信息，主要还得靠央视。
即便到了往后网络媒体、自媒体遍地开花的时代，央视在国内的权威性依旧无可撼动。
周溯心里同样激动难抑，毕竟能登上央视，获得国家层面的认可，就如同有了一层有力的保障。
如此一来，以后拍摄一些稍显敏感、更为现实的题材，操作起来也会容易许多。
看看第五代导演和第六代导演在国家支持力度上的差异就清楚了。
第五代导演都是先在国际上斩获大奖，为国家争得荣誉。
在这种情况下，即便拍出一些较为敏感的题材，基本上也不存在被全面禁止或导演被禁的情况。
就拿老谋子的作品来说，《摇啊摇，摇到外婆桥》和《活着》，其内容实际上都相当敏感大胆。
可即便如此，老谋子依旧能保持一年一部电影的节奏，创作并未受到太大影响。
陈恺歌就更不用说了，那部《霸王别姬》代表了一切。
然而第六代导演却截然不同，或许是恰逢改革开放的特殊时代背景，他们早期的电影作品，几乎都充斥着对国家的不满情绪。
虽说他们自认为是以现实主义手法展现真实生活，可别忘了，电影虽无国界，电影人却有自己的祖国。
所谓改革开放，本质就是招商引资，吸引外资以推动国家经济发展。
可第六代导演拍出来的画面，全是小偷、妓女这类内容。
这些确实是现实存在的阴暗面，但他们拍摄的时机实在是大错特错。
就好比2023年那部火爆的电影《孤注一掷》，影片一经上映，东南亚地区的旅游经济可谓是遭受了一场“地震”般的重创。
为啥呢？
电影里呈现出的一些情节，让观众对东南亚的印象瞬间蒙上了一层阴影。这道理放在2000年初也是如出一辙。
想想看，要是电影里老是展现一个地方充满小偷、抢劫犯，谁还愿意去那儿旅游，更别说投资了。就跟后来很多华夏人一提起印度、缅甸就心生顾虑不愿前往一样。
虽说咱华夏跟印度那种国家可不一样，各方面都甩他们几条街，但就怕有些人专门说些黑话，恶意抹黑。
第六代导演在2000年初，大量拍摄这类充斥负面元素的影片，就有点不合时宜。
他们本想展现所谓的“真实”，却没考虑到对国家形象和发展的影响。
在国家努力塑造良好形象，吸引外资、发展旅游的时候，这种创作方向无疑是给国家发展拖后腿。
说到底，还是因为这些导演在国际影坛上没站稳脚跟，没有足够的影响力成为国家的一张亮眼名片，所以一旦作品出现问题，被封禁也就成了必然。
可周溯就截然不同了，年纪轻轻就将金狮奖收入囊中。
