纯原乡

第三百六十三章 关于某些作品的创作背景(1/2)

又是好久好久好久没更新了。

看了看,正好一个月,实在没有憋出新的诗歌章节来,姑且聊些废话吧。

今年可以算是我目前为止更新最懒的一年,诗歌章只写了八章,也就是从《想象燃烧落在浪潮》到《山水的流浪》,大多数还是上半年写的,这种创作速度和前两年比简直没法见人,我也干脆摆烂了。

不过确实也是因为越来越感觉自己的“境界”已经达到了一个瓶颈,再往下也很难再有大的突破了,最多就是继续复刻原来的思想,所以创作这件事情给我带来的成就感越来越低。

我不想找太多借口,主要原因还是人变懒了,生活开始往享受物质靠拢了,平时下了班,往床上一躺,睡个半饱,玩会手机,洗洗衣服,吃点零食,刷刷视频……很快就过去了,然后又上班了。

非要硬挤的话,那些零碎的时间也不是不能用来创作,不过我这人不喜欢强迫自己。

现在这个岁数,也到了不得不和社会正常交轨的时候了,以前自己和自己玩是不得已而为之,现在可以挥霍的条件有了,再用这种模式生活别人也很难理解的。

所以,现在的阶段应该是属于,入世。

这也是必然的,不经历一趟繁华与肮脏,是无法靠空想获得有血有肉的感悟的,当然,沿途风景很重要,一颗真诚的心更重要。

所以,要去做大多数人都在做的事,吃喝玩乐的方式都尝试一遍,要提升品味,要寻找共同话题,要有一些普通朋友,要关注自己的身体,还要学会控制孤独的感情,空旷的时候让它在烟火里流会泪,忙碌的时候就学会用音乐和诗歌打磨时间。

我这样说,你会懂得吧,不懂也好,早晚都会有类似感触的。

接下来,聊一聊我今年创作的一些个人比较偏爱的诗。

第一首,《流浪汉》。之前已经简单地提过了,但我真的很爱这首,这首不是《渺茫的漂流》那种被心爱之人抛弃的破碎感,而是被整个世界遗忘的孤独,相比前者,这首的感情更隐忍,像是对痛感麻木了,实际上别无办法,生活不是呐喊,更多是沉默煎熬。

“叶子都死在一块儿了呐,

渺小杂乱,毫无美感,

我来这世上一遭也是如此,

那微弱的灯火不是我,

我拥有的不过是这场见证。

见证你的匆匆来过,

也见证我的小心揣测,

见证每一个迎合的礼貌,

见证生命的呕血和摔倒。”

——

我对自己写作特色的理解是,偏向于口语化,强调营造一种坐在身旁说话的倾诉感,不像其他诗人一样用词诡谲,断句和分行等等刻意给人陌生化的感觉。

所以我中后期的作品不少都显得过分冗长了些,这是因为我为了营造这种松弛的倾诉感,刻意延长了句子,为的是给人一种缓慢道来的感觉,但这样写的话,短短几行很难写出什么东西,我又想让这首诗承载更丰富的情感,所以就只能不断延长,延长。

虽然我一直都是这样写的,但很多时候也没发挥好翻车了,这是不可避免的。不过《流浪汉》是我觉得发挥的不错的一首,句子的节奏刚刚好,初读不会让人觉得惊艳,但经得起反复摩挲。

——

“那就穿好衣服睡一会吧,

还有许多变故

让人放弃生活的细节。

除了做梦,没有其他途径

能有见到你的城市春秋。

在这无人分手的夜晚,

却处处都是孤单,

又有谁将其垃圾分类?

深深疲惫里,我没有眼泪,

只有一步步的半睡半醒,

有家之前,都将阴暗地活下去。”

——

再往后,连着好几首我觉得写的不错的,都出自“境•界”这一章,第一首《AI:》修改了很多遍,有点意思,写的像歌词,也确实就是仿的老薛的一首歌写的。

——

“放心吧我只需要贴心的关怀,

这时代欲望已把人心腐烂坏,

答应我若干年后再与我同台,

愉快地买卖,在虚拟未来。

我相信你的更新会越来越快,

也承认生而为人有太多活该,

程序里你先学会绝对的崇拜,

你不必懂爱,快乐很实在。”

——

还有一首《天才制造厂》和《闭门造梦》也很有想法,事实上这三首都是最后写出来的,因为当时“境•界”这一章写完只有七首,我觉得质量比预期中差了很多,所以最后补写了这四首(还有首《别说话》),风格也题材也尽量更新奇些。

《天才制造厂》这首是对应试教育的反思,过度追求一时的价值,我们的童年已经褪去了所有光泽,少了真诚的探索,多了单调的迎合。

——

“要带着什么样的口号,

还要熬过几千个日夜颠倒,

变成你眼中理所当然的骄傲?

到处都是一样的包装工厂,

让我们假装带着求知提问,

再等待下场竞争代替迷惘。

以黑白的坚硬,拥护你矗立,

我们都在狭窄的灯红酒绿,

冰冷的只剩下自己喘气。

演讲是他擅长的姿态,

有些话不需要十分明白,

价值交换才真实坦率。

笔记作业何必太厚?

敷衍下也没几个对勾,

双手也该画画弹琴打球。

把成长当作流水线的生产,

这样的规则我知道粗暴方便,

卑微的焦虑让人且顾眼前。

飞驰,电光,燃烧,反应……

后来的悸动现在都写做中二,

曾经渴求的钻研哪去了?

在另一个星球的平行,

在他桌上的摆件和小灯,

未凋谢的梦想还可以冲锋。”

——

感觉这首不错,毕竟写这首诗的作者也不过是个二十四岁、大专学历的社畜打工狗,很多人虽然年少时天赋很好文采很锋利,但到了一定岁数还能保持初心就很难了,我也见过很多年少锋芒的少年,虽然他们的消息越来越少了,但好在世界上总有年轻人。

《闭门造梦》和《天才制造厂》的主题是相呼应的,闭门造梦讲的是钻研精神,这首写的比较热血,整首下来都很流畅。

除了这三首,“境•界”里其他的诗我也很满意,如缅怀童年的《滑板》,致敬平凡的《小人物》,坚守理想不怕呕血的《雨巷》,遗世独立清冷浪漫的《花海》,一个人想走就走的《孤帆》,对感情始终虔诚倔强不改的《肝胆相照》,摘选几段我觉得不错的:

“月下的你总是疏朗的,

即便匆忙也带着从容的笑,

一个人走,一个人唱,

一个人去很远很久的天涯,

从此柔软的落日是你的,

潮落潮涨的豪情也是你的。

你会看见明天,

看透那世俗无趣的真理,

但身在其中只能默默调养。

你不再研究闹钟,

你的余生一定会有所等候。”

——

“背影透入沧澜的荒凉,

以冷色衬冷色,

两种特别的坚硬

反而碰撞出动魄决绝。

我将如画中的小帆

空阔悠扬远去,

或应该说,我要

来一场平静盛大的复兴。”

——

“你要的流浪皆化作廊景,

洁身自好被定义成有病,

猎鹰在天空愉快地盘绕,

鱼儿吃饱就睡不再拼命。”

——

目前来看,“境•界”是我立意最现实的一章,我自己也很满意。至于为什么章节名不干脆叫境界,而是用个点隔开了呢?我是这样觉得的:“境”是指心境,困境,环境,更多是指人,“界”是世界,是空间和世界的流动。人的内心被困在时空,从而不断撕裂,人与世界互相包含又不断对抗,产生了形形色色的喜怒哀乐,没有伟大渺小之分,凡是真实的,都是值得赞美的。

再往后,就是“国风”,这一章好写也难写,好写是因为素材很多可以直接拿来用,难写主要还是遣词造句的功夫太磨人,好在提前几个月就在存稿,写的不错的就存起来,最终效果还不错。

我个人最喜欢的是“柔情”。

“我本没什么远走的志向,

只是见过你的柔情,

便忘却了浮世的纷扰,

从此只想抚琴种豆。”

我本没什么远走的志向,下一句很容易让人联想到,为了一个人,“我”开始策马扬鞭了,nonono,不仅没有,反而更宅了,从此只想抚琴种豆了。

实际上这首诗是站在一个浪客的视角去写的,他本没有远走的志向,但是身在江湖,只能四海为家,所以他早就在远走的路上了。

但是,见过她的柔情后,归隐山林好好生活的想法就愈发强烈了,本来一个人习惯寂寞,四处漂泊倒也可以忍受,但自从见过她的柔情,便再也不能离开了。

这里的“她”可以是一个人,也可以是一个地方,一种氛围,本质上是心的寄托。

还有一首《蓝色烟花》,这首最初定的名字就叫这个,但写完之后,发现里面有春秋的字眼,发现叫《春秋》似乎也行,想了想还是没改,毕竟我本来想写的就是蓝色烟花。

这首写的是古代战场,一位将军的内心情感,报国之情,思乡之情,对家人妻子的思念和歉疚,对敌人的冷酷憎恨,对史书留名的不屑一顾,除此之外,还有当时文人骚客们对绝世诗句的无畏追逐。

然后,来到我目前巅峰之作的最后一站:漫想。

《重生》,这首类似于《天边》和《在那原野的回响》的结合,都是风景和内心不断交织,色调都很丰富,情绪很硬朗。

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