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“幕后大佬，角儿的爹娘、老师。”
“合着我就一保姆的命呗。”
“非也，非也，首先，角儿的路姐姐也是能走通的，这不用怀疑，但姐姐心思活，难入戏，却也是不争事实。戏都是笨人才能唱好的，比起唱戏，发掘好苗子，调教角儿，才是姐姐最应该走的道路，角儿才有几个？能红几年？经纪人能做一辈子，前途无量啊姐姐。”
能成角儿，还能调教角儿……
听起来似乎不错诶。
但能那样，她就离不开沈四狗了……
于是，米兰被那“无量”给生生忽悠住了，几天来做梦都是沈四狗的影子。
“静一静。”朱副主任敲话筒，“大家静一静，静一静，比赛马上开始了。”
那些人进场，镇住了人，这会，如胡三元、胡彩香之流，咬耳朵、窃窃私语者又多起来，不得不劳动朱副大驾。
奇怪的是，他并没有介绍那些人。
待大家静下，朱副主任问两位比赛者，“郝大锤、沈知言，准备好没有。”
沈知言？不是沈四狗吗？大名吗？
好厉害的样子。
嗡嗡声顿时又起。
“静一静，大家静一静。”
朱副主任又敲话筒了，“郝大锤、沈知言，最后问你们，准备好没有？”
郝大锤扬手，踌躇满志。
人也松松垮垮。
他觉得一定赢，没有能输的地方。
沈四狗则标准静式。
头，颈，胸，腰取直，放松，呼吸自然，双目平视，肩、臂放松，大臂自然悬垂，听朱副主任问话，点头示意好了，同时小臂平抬，双手持箭并齐，各向内侧微扣，呈极标准的扣范儿预备。
就这一下，就把郝大锤比下去了。
对于鼓师来说，演奏“姿势”和“范儿”很重要，前者泛指鼓师演奏总体形态，后者是指鼓师演奏底鼓、开点、转点、收点时伸、支、领、扬……等各种手势。
因为在戏剧里，鼓不只是鼓。
板、鼓于演奏时是起指挥、带头作用的，打什么锣鼓点，用什么样速度演奏，中途要转到别的什么锣鼓点，什么地方转，什么地方收，所有乐器都要听从鼓板指挥，司鼓者无论开点，运点，转点，收点，或打点，都要作到预令清楚，角度准确，力度适当，节奏稳妥。
没有“范儿”丰富、简化底鼓，单靠两只鼓箭，司鼓无法完成锣鼓的指挥。
板鼓，大锣，铙钹，小锣等能否保持高度一致，首要就是司鼓指挥手法。
鼓师的板鼓点子、指挥手势，好比是交流、沟通语言，语言没有规范性，你说的话人家听不懂，那还怎么交流。
没指挥乱打一通，鼓还是鼓吗？
所以，
鼓师对打击乐师负有：给予清晰的“底鼓”，明确的“暗示”，稳重的“尺寸”，准确的“节奏”等的责任，同时，一举一动，还应给舞台演员自信和把握，无论是“搂腔打挂”中，还是配合表演时，乃至一切指挥力度、速度及垫锣鼓的地方，都要有明确的示意和开头。
也即范儿、底鼓。
但凡有成就的鼓师，都讲究鼓点干净大方，手势清楚准确，且具有高规范性，素不相识的鼓师与打击乐师坐一起便能合作演出，依靠的，就是“范儿”。
郝大锤师承胡三元，胡三元学自沈四海，沈四海教出沈四狗，本自同出一源，但一对比，郝大锤完全似是而非。
比沈四狗更像顽童耍棍儿。
一看就是失败品。
沈四狗示意让先，让郝大锤先来。
郝大锤也不客气，上手就是“急急风”，仓才，仓才，仓才，仓才，仓才仓才仓才仓才，仓才才才才才才才……
