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4、绞丝纹玉环CQ市涪陵区小田溪12号秦墓出土绞丝纹玉环1件，白玉质，玉质晶莹剔透，直径49厘米、孔径2.5厘米。
玉龙湖北楚郢都纪南城凤凰山秦墓M7O出土的玉龙(M70:9)，造型呈风字形，回首向上，张口，头部阴刻花纹，椭圆形眼，身饰卷云纹及谷纹，龙身中部有穿系孔，尾上卷。
陕西咸阳塔儿坡秦墓出土玉龙1件，造型呈S形，口部微张，身饰谷纹及云纹，龙身中部亦有一穿孔，尾部残断;
重庆小田溪秦墓M22出土龙形佩2件，形制相近，均回首向上，尾部上卷，头部及尾部各有一穿孔，龙身刻有谷纹。
玉觽除西安、烟台等地祭祀坑出土玉觽作祭祀礼器外，自秦墓出土的玉觽均属装饰用玉范畴。如成都羊子山墓M172出土玉觴1件，玉质呈白色而有青斑，觽体为鱼形，两面阴刻眼、鳍等纹饰，嘴后有一穿孔;湖北楚郢都纪南城凤凰山墓M7O出土的玉觽，长13厘米、宽5.5厘米、厚0.8厘米，青玉质，呈玉龙形，一端为龙首，口部微张，器体中部有圆纽，纽下有穿孔，尾部呈锥状，向相反方向弯曲，通体饰绳索纹。
重庆小田溪秦墓出土玉觽2件，一件玉质呈白色，长41厘米、高1.3厘米、厚0.3厘米，端为龙首形，尾部呈锥状，龙首有黄色沁;
另一件呈凤鸟形，凤鸟首部有双孔，因受沁呈棕褐色，长10.6厘米、宽2.9厘米、厚0.4厘米，通体光素无纹。
玉玦《史记》记载，“鸿门宴”上“范增数目项王，举所佩玉玦示者三”，可见玦作佩饰用。
玉玦在陕西、河南、湖南秦墓中多有出土，如河南泌阳秦墓出土玉玦呈黄白色质地较粗糙，外径2.7厘米、内径0.8厘米厚0.4厘米。
凤鸟形佩HEB省易县燕下都高陌村秦墓出土鸟形玉佩1件，呈浅灰绿色，光亮透明，透雕作昂首状，长尾竖立呈立鸟形，长4.85厘米;
重庆小田溪秦墓M12出土双凤形玉佩1件，长8厘米、宽4厘米、厚0.5厘米，玉质呈白色，有黄褐色沁斑，透雕作双凤鸟相背状，凤身曲张，如翩翩飞蝶，造型生动活泼。
秦代玉器弧形饰：2003年，陕西长安潘家庄189号秦墓(2)出土弧形饰1件，呈长方弧形，侧视作拱形，正面中部高浮雕一回首螭虎，其两侧各雕一兽面纹。整器边缘均饰一周带有直线边的陶纹，左右两侧中部各钻一孔，背面光素无纹;长4.2厘米、宽2.9厘米、厚0.4厘米。
秦代玉器玉具剑：玉剑饰起源至少可以上溯到西周晚期。到了东周时期，玉剑饰的数量有了进一步的发展，陆续出现了装饰剑身的玉剑首、玉剑格，装饰剑鞘的玉剑璣、玉剑珌四种玉饰，或称玉具剑，刘向《说苑·反质篇》谓:“经侯往适魏太子，左带玉具剑。”可见战国时期即有此名称。
东周时的玉剑饰仅有零星发现，秦代玉剑饰在多座墓葬中均有发现，且个别墓葬所出剑饰种类齐全。
剑首为镶嵌在剑柄顶端的装饰品，呈扁圆形，多镂雕有纹饰。西安秦墓出土的玉剑首为圆形，如西安潘家庄墓M154出土的玉剑首正面大于背面，正面中心内凹呈漏斗状，阴刻柿蒂纹，四周有勾连云纹，背面直径小于正面，周边阴刻变体蟠虺纹，中部突起有两个对钻之隧孔，斜面上阴刻两圈阴线。
HUN省CS市左家塘1号秦墓1出土的玉剑首，直径4厘米、厚0.6厘米，呈灰白色，表面有深绿色沁蚀，体扁圆;表面纹饰分为内外两区，内区为勾连云纹，外区为突起的涡纹，背面正中有阴刻圆形沟槽;简报云玉剑首“上刻变形云纹”，实为勾连谷纹。
重庆小田溪秦墓亦有此类玉剑首出土，玉呈白色，其中12号秦墓出土的玉剑首因受沁有褐色斑。
巴蜀地区剑首正面亦多有四角星纹、涡纹和谷纹等，背面有环槽及多个斜向圆孔，较厚。《考工记·桃氏》先郑注:“茎谓剑夹，人所谓，镡以上也。”《汉书·匈奴传》颜注“镡，剑口旁横出者也。”镡即通称之剑格。剑格侧视呈蝙蝠形，俯视近椭菱形，有素面或饰夔纹、饕餮纹等装饰。如西安潘家庄秦墓M154出土剑格，青玉质，近蝙蝠形，中空，格面饰有变形要纹;宽4.8厘米、高1.5厘米、厚1.6厘米。
2002年，CQ市小田溪秦墓M12出土玉剑格，宽448厘米、高2.2厘米、厚2厘米，素面，侧视呈山形，俯视呈菱形，中脊突起，纳剑茎孔呈椭方形。
汉书·匈奴传》颜注:“卫，剑鼻也。……卫字本作璏，其音同耳。”《广雅·释器》:谓之鼻。”《说文》:“璏，剑鼻玉也。”璏即附于剑鞘中部用以穿剑带之纽。其平面呈长方形，后面有长方形仓孔，用以穿系腰带，正面多饰有谷纹、网格纹等。
如长沙左家塘秦墓所出玉剑璏，饰勾连谷纹。2002年CQ市小田溪秦墓M12出土的玉剑(M12:108)呈条形，一端下弧背有长方形仓，正面有两组竖向的凹弦纹，长5.7厘米、宽1.8厘米、厚1.9厘米，该墓群M22也出土一件此类玉剑璏，宽4.8厘米、高2.2厘米、厚0.2厘米;
西安潘家庄秦墓M189出土玉剑，呈长方形，背面有穿，顶面两端出檐，饰有卷云纹，长5.5厘米、宽2厘米。
《淮南子·修务训》高注:“摽，刀削(鞘)末铜也。”《说文·木部》:“標，木杪也。”《荀子·赋篇》杨注:“剽，末也。”《说文·金部》作镖。可见摽为鞘末的包尾，本以铜材制作，玉具剑则以玉制作。珌一般外轮廓近似梯形，中部厚，上端中部钻一较大孔，两侧各有一小孔，斜向穿透，用以接鞘。
如西安潘家庄秦墓M154出土玉珌，体近梯形，顶有三孔相通，侧面饰变形夔纹，长5.0厘米、宽5.0~5.9厘米、厚1.1厘米;
HUB省荆州郢城镇黄山村出土的玉剑珌，局部有深褐色沁斑，全器呈弧边梯形，饰几何形卷云纹，长5.4厘米、宽4~5.2厘米、厚1.4厘米;
重庆小田溪秦墓M22出土的一件玉剑珌亦为此类形制，器身饰几何卷云纹，该墓群M12出土的玉剑珌，有深褐色沁，器身呈弧边梯形，通体素面无纹;
河南南阳拆迁办发现的秦墓M208出土的玉珌，呈青色，一面阴刻卷云纹，一面阴刻螭虎纹，上宽5.8厘米、下宽5厘米、中厚1.3厘米、高3.2厘米。
秦代玉器蜻蜓眼式琉璃珠：秦代墓葬中出土蜻蜓眼式琉璃珠较多，形制多样。
湖北襄阳王坡秦墓(M37:3)出土的琉璃珠，以连珠点纹形成圆、椭圆和三角等形状，将珠体表面的眼珠分隔成若干独立的小单元。
陕西咸阳塔儿坡战国晚期至秦代墓地出土的蜻蜓眼式琉璃珠则存在三种特殊的构成几何线的方式:
一是采用深色料条构成宽边直纹，M25085:1、M46386:2-1;
二是以双直线纹间隔眼珠，如M46386:2-2;
三是以较大的料滴构成平行三排联珠纹眼珠装饰于联珠纹之中，M46386:2-3。
成都羊子山战国晚期或秦墓M172出土的蜻蜓眼式琉璃珠，用直线组成长方形，每个长方形画出对角线，成为装饰主体，眼睛则弱化为小圆圈，位于对角线的交叉点。
秦国在公元前２２１年建立起统一的中央集权的王朝。秦国玉器主要是出土于西北地区的东周秦墓及早期秦郡雍城，数量不是很多，工艺也不算精美，但非常有特色。
以串饰为主，纹饰的呈现则以龙纹，虺龙纹，凤纹，云纹勾连云纹为主，雕刻技法采用阴刻细线，常在弧线弯曲处采用几何方形呈现，布局紧密，这些特色与中原楚越所产的玉器有所区隔，秦国位处西部边境，立国之初接受周文化的影响，但玉器之制作，却仍保持秦国质朴简丽的区域性特色，其崇尚五行水德尚黑之说，导致偏好深色或青色玉材，器型方面则以礼器用途的圭，璋，璧或实用的配饰。
秦代玉器主要出土于咸阳城址及阿房宫遗址，以及黄河、长江流域秦代墓葬。
影响秦代玉器缓慢发展的原因为何？
(1)先天不足，基础不好：秦代文化是东周秦国文化基础上发展成长来的，但秦国缺乏优良的琢玉传统及技艺，因此影响到了秦代。
(2)立国时间短，风格没有形成：秦代立国只短短15年，没有培养出一批琢玉高手。珍宝玉器被大量掠夺。随着秦末农民起义和楚汉相争，刘邦和项羽都曾光顾咸阳城，大肆掠夺奇珍异宝。秦朝灭亡，秦国大量玉宝器落入起义军首领或富豪手中，有的可能混迹于汉玉中，需要认真分辨，有的不知所终。
(3)秦宫廷玉面幕还未揭开：宫廷皇室玉是一个时代玉器水平的标志，今秦代皇陵及上层贵族墓，至今还未发掘。
在秦文化的发展过程中，秦统治者还是采取一些有利玉器的展措施：
(1)重视收藏玉器。有收藏「和氏璧」、「昆山之玉」、「明月之珠」。
(2)重视祭典礼玉。秦始皇到处巡游，每到一地都要祭祀天地四方及列祖列宗，而祭祀多必用玉。
(3)重视陈设玉器。
(4)重视玉剑饰。秦是一个崇武的国家，因此大量需求剑，剑多，剑玉必定也多。
秦代玉器具有战国至西汉的过渡类型色彩。
秦代玉材亦有两大类：
一为和阗玉。用于琢制陈设玉及装饰玉。如：阿房宫遗址出土的玉杯，即和阗玉。
一为地产玉。即产于秦国境域之内的玉材。与陕西蓝田玉和河南南阳玉系统较为接近。此类玉材主要作祭祀玉和丧葬玉。秦代玉器据其用途，可分为祭祀玉，陈设实用玉，及装饰玉三大类。
周代未曾见到成套的〈周礼〉“元器”同时出土，却在秦代祭玉坑中出土了成套文器(璧、琮、圭、璋、琥、璜)，说明秦代对周代礼学还相当重视。玉坑中出土的玉人，四肢呈捆绑状，脸上毫无表情，头上有髻，与秦兵马人俑相像，这应是用于祭祀的玉人，也是古代人殉制度在秦代的新形式。
秦代有展示宝器的爱好。据文献记载，秦代的陈设玉相当多，且体形巨大。秦代玉器的雕工及装饰技巧，既没有战国玉器的雍容华贵及玲珑剔透，又没有汉代玉器的精雕细琢及千纹万花，形体较为笨拙，花纹较为粗糙。从雕工及装饰方面观察秦代玉器，粗获有余，细润不足，给人以一种短期行为的感觉。
秦代玉器与众不同的特点
1.如柿蒂纹（又称花瓣纹）柿蒂纹多雕在有盖的器皿上如：玉卮、玉杯、玉炉等器皿的盖部的顶端。古代寓意纹样。顾名思义如同柿子下部之蒂子一样，四瓣或五瓣。这一类纹饰多使用干战国玉器上，柿蒂纹起源极早，我国古代的陶器、青铜器上已可见到，在已发现的秦代玉器上，发现了这种古老的纹饰。
2.圆圈纹 秦代玉器上出现的圆圈纹最早装饰于大型壶、罐的上腹部，先用红色带绘四大圆圈，内外绘黑色带圈，圆圈内填以各种各样的几何纹，常见的有网格网线纹、菱格纹、斜方格纹、三角纹、折线纹、十字纹、圆点圆圈纹、回形纹和肢爪纹等图案。早期的四大圆圈排列紧密，圆圈用黑红复彩绘制，非常规整，内圈为红色带圈，外加1—3圈黑色带，圆圈之间上下的空白处用黑色三角弧线填充。晚期四大圆圈用黑色绘制，圆圈画得草率不规整，构图简单。
3.“四灵”纹秦代玉器出现的四灵是神话传说中四大神兽，古代认为四象有祛邪、避灾、祈福的作用，又称天之四灵。青龙、白虎、朱雀、玄武这四位天神实际上来源于古代的星神崇拜。
4.秦玉上的蟠虺纹有两种：一种是浮雕状的，蟠虺划分为若干单无，众虺交缠，隐现头羽，虺体下衬以斜线纹地，使纹饰显示出三维立体层次。此类蟠虺见于秦公大墓和益门秦墓的玉琥、璜、凸齿形佩上，也同样见于关东列国春秋中晚期玉器上，既使吴国玉器上的也毫无二致，显示出华夏玉文化的共性。
5.源自西周青铜器的“秦式龙纹”另一种蟠虺纹则为秦玉上所特有，称之为“秦式龙纹”，其特点为纹饰均以纤细的阴刻线构成，勾连紧密，没有层次，不分单元，头、羽、翼不明显，仔细观察才能分辨出这是一个个龙头。
6. 秦代玉器钻孔基本上是两面钻 即使极薄的片饰亦是如此，这是自良诸文化以来的传统作法，目的是保证器表孔缘的平整。有些玉器上的孔径非常小而有一定深度，如益门出土的M2:172条形佩孔径只有0.2厘米，据说秦陵铠甲坑石甲片上的钻孔也很小，这一定需要硬度较高的金属钻头来完成。秦玉多片状器，所以秦玉工对平面的加工显然比较在行，一般加工平整，打磨光滑，很少留下锯剖的痕迹。象凤翔南河屯的玉璧、秦公大墓的白玉戈，璋形佩等器都显示出高超的抛光工艺。
7. 琢治纹饰要有金属铭具配合解玉砂、水进行，难度较大、从益门的玉琥、条形佩上的浮雕蟠虺纹看，其布排、轮廓不及关东同类纹饰整齐清晰，显然在加工中对设计的变形较大，与渐川下寺兽面纹玉牌那样严整的纹饰相比，秦人的琢纹水平显然较低。
8. 用“刻”的方式加工纹饰确为秦玉的一大特色一般玉器上的所谓“阴刻线”实际也是用铊具琢出来而不是刻出来的，前述下寺楚墓和黄君夫妇墓玉器上与秦式蟠虺纹相类似的阴文线条就较粗，转折处有毛糙的抛物线，铊具加痕迹明显。秦玉上的阴刻蟠虺纹则不然，其线条纤细，短促，转折处利落自如，这样的阴文线条以传统铊具是无法完成的。细观其线条是由很多密集的小点组成的，如同唐代金银器上所见的錾刻痕迹。在秦公大墓的殉匣中发现有小型质坚的刀和凿，很可能就是这些工具在玉器上留下了刻凿的阴文线条。同样的痕迹在联志村的秦代玉人、琥、璜上更为明显。用“刻”的方式加工纹饰确为秦玉的一大特色。
9.秦人喜爱的蓝田玉古人辩玉，首德而次符，就是说玉之真伪优劣决定于玉的质地而不是玉的颜色。秦人对玉色的偏好虽不见于史载，但从大量的发现看秦人更喜欢深色的青玉，如凤翔南河屯的两件玉璧、秦公大墓和益门秦墓中出土的刻纹璋形佩、烟台芝罘和西安联志村两批祭祀用玉，这些作用重要、秦文化特点鲜明的玉器均以深青色玉材制成，肯定不是偶然的。而凤翔高在M10的两个殉人身上倒佩有很好的白玉璜、玦可以反证白玉不是秦人最珍视的。
10. 秦器中传统的器型多而创新的器型少基本的器型都是承袭西周的礼玉形制，脱胎于西周柄形器和玉璋的璋形佩为秦玉独有的形式，其它的都是中原系统玉器式样。秦人在诸戎中是最早接触周文化的，周人东迁后，秦在岐周故地立国，并且“收周余民而有之”，所以他接受的华夏文化主要是正统的周文化，而且花了相当长的时间去消化吸收。在商鞍变法之前，秦人是相当守旧的，变法之后，文化又置于法家的专治之下，所以文化艺术一直没有自由发展的时间和空间。秦代玉器的新器型，新的器型只有龙形佩、多节齿边形饰、璋形佩、带钩、出齿的璜形佩等少数几种。
11.秦代玉雕趋向于写实秦玉中以“磨”的方式加工的片状器多，用多种方工琢制的圆雕器比较少，从笔者所得到的一件秦代青玉骆驼可以看到秦玉与汉玉不同之处，玉质上秦人尚青所用是当地的玉材，石质较强，器型简洁写实有商周特征，眼部尾部缺少游丝刻刀功不够细腻，秦代玉骆驼器体型巨大，长20公分、高15 公分、厚达7公分，与普通汉代圆雕作品相比明显的大出许多。
12. 秦玉镂空技术是不发达 既使在片状器中，秦玉的镂空器也远远少于关东。玉器的镂空传统工艺以线锯加解玉砂来加工，称作“搜”，要制成曾侯乙墓多节龙凤佩那样轮廓线优美流畅、边缘整齐锋利的镂空玉器，要掌握相当高超的“搜”的技术。从秦公大墓等处有限的镂空玉器看，秦玉镂空技术是不发达的。
秦代文化是东周秦国文化基础上发展成长来的，但秦国缺乏优良的琢玉传统及技艺，因此影响到了秦代，秦代立国只短短15年，没有培养出一批琢玉高手。珍宝玉器被大量掠夺。随着秦末农民起义和楚汉相争，刘邦和项羽都曾光顾咸阳城，大肆掠夺奇珍异宝。秦朝灭亡，秦国大量玉宝器落入起义军首领或富豪手中，有的可能混迹于汉玉中，需要认真分辨，有的不知所终，秦代败亡，豪杰纷起，争夺宫室金玉，致使宝玉散落民间。秦代统一天下仅十五年，加之少有大型墓葬被发现，因而目前尚无法了解秦代玉器的全貌，随着秦代考古的深入，终有一天我们将揭开蒙在秦代玉器头上的面纱。
