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《登山者说》
——在存在与虚无之间解构《爬山嘅意义》
文/文言
树科笔下的《爬山嘅意义》以粤语方言的鲜活语感，构建了一座充满悖论与哲思的现代山岳。诗人用登山这一古老意象，在存在主义迷雾中劈开一道裂隙，将现代人困于"上"与"下"的永恒悖论暴露无遗。这首诗不是简单的山水吟咏，而是以登山为棱镜，折射出后工业时代人类的精神困境，在方言的肌理中生长出超越地域的普世性思考。
一、登山：现代性困境的隐喻剧场
诗作开篇即以"我哋一路/查实要攀上几多山头"的质询，将登山行为从具象动作解构为现代人的生存隐喻。"人山人头/江湖浪头"的密集意象群，将登山场景转化为社会竞争的微观缩影。这里，"人山"既是物理空间的拥挤，更是福柯所言"全景敞视监狱"的当代变体——每个登山者既是观者又是被观者，在相互凝视中完成现代性规训。
"重阳登高"的古典意象与"江湖浪头"的江湖话语形成奇妙互文，既暗合中国文人"登高必赋"的传统，又揭露传统意象在消费时代的异化。当登高从文人雅事沦为打卡仪式，诗人用"咪话个啲半山唔到/佢哋噈返咗归嘅"的市井白话，戳破了集体狂欢背后的虚无。那些中途折返者与登顶者的对照，恰似加缪笔下西西弗斯神话的现代演绎——无论是否登顶，永恒轮回的徒劳始终如影随形。
二、路径：存在主义的迷宫辩证法
"行山噈指望/人比山高？"的诘问，将登山行为从征服自然的雄心拉回到存在论层面。诗人在此解构了海德格尔"向死而生"的线性时间观，用"一直一条路走到黑嘅道"的粤语俗谚，构建出空间化的生存困境。这条没有回头路的登山道，恰似本雅明描述的"单向街"，每个登山者都成为波德莱尔笔下"漫游者"的变体，在永无止境的攀登中体验存在的荒诞。
"落山过坑，过悬崖"的险峻描写，将登山路径转化为拉康"实在界"的象征。当登山者跨越"悬崖"这一象征阉割的能指，实际上是在经历精神分析学意义上的"穿越幻象"。而"上山容易下山难"的民间智慧，在此升华为存在主义箴言——上升时的激情幻想与下降时的现实重力形成残酷对照，恰似里尔克"有何胜利可言，挺住意味着一切"的现代性注脚。
三、凝视：身体力行的哲学实践
"睇住嚟?，接咁每一步"的警示，将哲学思考拉回肉身经验。诗人用"脚震震"的生理反应，对抗着笛卡尔"我思故我在"的理性霸权。这种身体性的存在确认，让人想起梅洛-庞蒂的"身体现象学"——登山者的每一步震颤，都是主体与世界最本真的对话。当现代人沉迷于虚拟攀登时，诗人用粤语特有的具身化表达，重建了身心的原始统一。
"到咗顶噈得咗?啩？"的终极诘问，将全诗推向存在主义的深渊。这个疑问句式在诗中反复回响，构成德勒兹所谓的"褶子"结构，每个登山者都在不断重复的攀登中体验差异与重复的辩证法。登顶的瞬间既是胜利也是虚无，恰如尼采在《查拉图斯特拉如是说》中揭示的："当你凝视深渊时，深渊也在凝视着你。"
四、解构：后现代语境下的方言突围
作为粤语诗作，《爬山嘅意义》在语言层面完成了精妙的解构实践。诗人将"人山人头"、"到咗顶"等市井俚语嵌入诗行，既保持了口语的鲜活质感，又赋予其哲学深度。这种"低俗"与"高雅"的语言并置，恰似巴赫金"狂欢化"理论在当代诗坛的回响，在解构语言等级制的同时，重构了方言书写的可能性。
"上山容易下山难"的俗谚在此获得哲学升华，成为解读现代性困境的密钥。诗人没有简单化地批判或赞美登山行为，而是让每个意象都保持多义性：既是生存困境的隐喻，也是突破困境的可能路径。这种诗学策略，让人想起罗兰·巴特"零度写作"的理念——在语言的空白处，让意义自然生长。
五、余韵：在虚无中开掘意义
诗作结尾处"脚震震"的颤栗，不是存在的绝望，而是生命觉醒的震颤。当登山者意识到"下山"的必然，反而获得了存在论层面的自由。这种顿悟，恰似老子"反者道之动"的东方智慧，在否定中完成对肯定的超越。诗人用粤语特有的语调，将这种哲学领悟转化为可感的生命体验，让每个读者都在"脚震震"的共鸣中，完成自己的存在确认。
在消费主义与虚无主义并行的时代，树科以登山为镜，照见现代人灵魂的褶皱。这首诗不是提供答案，而是不断抛出问题；不是构建体系，而是解构确定。当我们在"上山"与"下山"的永恒摆荡中，或许能如诗人所言，在"每一步"的震颤里，触摸到存在的真实温度。这，或许就是登山最深邃的意义。
