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给自己一点时间，她能成为更好的自己，也能让这座小城成为人们必来的地方。
三天后，老师傅答应搜集的资料和木料被西里找车拉到研学社，价格几乎是贱卖....
他们都让西里看着给价，随便多少钱都行，只要让他们加入乐器制作队伍。
这个队伍逐渐庞大起来，所有人都铆足劲，一定要把项目落地。
商量来，商量去，他们定了一个初步实施方案。
由老师傅们把关，西里带着两个学生开了一棵老芒果树，打算做一个象脚鼓！
这个难度不大，资料记录清楚，制作方法老师傅也还记得。
不过图案和外观完全按照搜集的资料绘稿，内部结构也要调整。
在所有人的讨论赞成过后，他们先打磨一个出来试验。
木雕师傅不仅要会“耍”刻刀，还得会握画笔。
设计是剑川木雕的重要环节，它决定了作品的主题、风格和艺术价值，这部分由西里独立完成。
大家对他的绘稿都很满意，他做足了功课，可以说跟资料上一模一样。
他将绘好的图案勾印在木材上，雕刻工作便正式开始，打坯便是第一步。
打坯主要分为凿粗坯和凿细坯两部分，需要掏空西里画线以内的木头！
西里和老师傅指导一帮学生小心地完成这一步。
这是他们的第一件作品，几乎每个人都翘首以盼。
凿粗坯是整个作品的基础性工作，会锯掉多余的木料，再用斧头将作品的大体造型劈出块面，凸显出雕刻形象本身。
这一步就像是在画布上勾勒出大致的轮廓，以简练的几何形状概括全部构思中的造型轮廓。
凿粗坯要注意先整体后局部，由上往下，从前到后，由表及里，由浅入深，要求做到有层次、比例协调、主体感强，为以后的深入雕刻留有空间和余地。
民间行话说：“留得肥大能改小，为愁瘠薄难复肥”。
雕刻自始至终是进行减法工作，所以内距宜大不宜小，西里没有离开一步，有时候学生不敢下手的地方，他也会接过斧头。
几个人轮流了三天，终于凿空了树心，然后需要对作品的进一步深入细凿。它同样是从整体内部着手，需要微调里面的布局，然后里面逐步落实并成形，保持有力的发声空间。
然后是鼓身的正面进行整个圆锥形的雕刻阶段，这个时候象脚鼓的体积、形态和线条应趋向明朗，因此刀法要求熟练，线条要求圆润流畅，充分地来体现整幅作品的艺术魅力。
“打坯就像是塑造一个人的骨架，只有骨架搭建好了，后面的精雕细琢才有基础。”老师傅站在西里的身边，摸着自己花白的胡子很满意。
外观的粗坯是个技术活，需要木雕艺人具备扎实的基本功和丰富的经验。
显然西里得到了老师傅们的一致认可。
